整个电影时间轴：淞沪战役三年前，大老板（倪大红）与小六（章子怡）结婚。生为交际花的小六耐不住寂寞，要和大老板离婚，并寻求陆先生（葛优）的帮助。在陆先生求情时，大老板谈到：“为了面子要演的像一点”。（注意这句话贯穿电影始终，后面会详细讲。）于是陆先生委派自己的妹夫渡部（浅野忠信）送小六去苏州。途中妹夫淫心大起，强奸了小六，并把他囚禁在自己的日料店里，伪装成了日本女人，就这么过了三年，相安无事。
期间，王妈（闫妮）认为吃苦耐劳、不苟言笑的车夫（杜淳）是个人才
程耳导演的《罗曼蒂克消亡史》用主角“失踪”的精彩群像描绘上世纪前半叶纷繁的上海；多时间线蒙太奇展开故事的叙述，在与昆汀类似的魔方式剪辑重组中营造出乱世中此消彼长的情绪。
青帮是整部电影的前提，时间是贯穿电影的脉络，而“罗曼蒂克的消亡”是整部电影的核心。
一、青帮的消与长
电影从葛优饰演的陆先生试图摆平罢工开始，其杀伐果断与文质彬彬相互杂糅，背后是整个上海青帮的势力作为支撑。1930年法商电车公司的罢工被嫁接到1937年淞沪抗战前夕
《罗曼蒂克消亡史》讲述了二十世纪三四十年代，上海帮派大佬陆先生以及他周围形形色色的人，在乱世之中的悲欢离合并最终走向不同命运的故事。影片的名字不好理解，罗曼蒂克和历史听起来风马牛不相及。讲到历史，我们想到的是王府屋檐下的飞燕，是斑驳的朱红栏杆，是大漠孤烟金戈铁马，是时间的筛子抖落下来不断累积的沙丘；而罗曼蒂克直译就是浪漫，一束花一首诗一个眼神一拍心跳都能是浪漫，但匆匆几天花开花谢你编不出一部历史。而罗曼蒂克的消亡，甚至可能比浪漫的产生来得更快更容易
说实话 我不是这种写意电影的爱好者 但是这部戏估计是年内最后一部“中国电影有希望了”的作品 每次看国外十七十八世纪题材的电影 无论好坏 我都会感叹国外真的能把这些繁文缛节拍得这么好 也一直很想从国内电影里一窥虚实 这部戏满足了我这种窥私欲 把中国近代人身上的“规矩”拍得一清二楚 再也不是假借年代戏的光拍一些现代戏的玩意儿 把人群选在很多人公认“最屌”（褒）的上海人上 更是再适合不过 因为我自己听上海话没什么障碍 所以更觉得真实而有趣 对各种生活细节 尤其是“吃”这件事上的描述 真的可以直接放进「舌尖上的中国」——哪怕是日本菜 所有人的表演都在“端着” 配上工整的画面和极具冲击性的面部大特写 让片子甚是养眼 在这种对近代中国精细刻画下 这个剪得略碎暗喻太多的故事也就无所谓好不好看了 抱着极大期待的去看章子怡还是有些失望 身形和面容的衰老尚能忍受 那个倔强的眼神和数年前的玉娇龙几乎没有什么改变 印象里她也确实没什么婊字辈的角色 即便有着突破尺度的床戏 依然还是觉得这次状态没达到她应该有的水平
最喜欢的是画面和配乐吧，比如章子怡在坐车去苏州的时候插的音乐是“take me to Shanghai”，明明在远离上海却放着这样的音乐，到底是表达了女主角对自由的向往还是想要留在上海的心声呢，（虽然最后她的确留在了上海了），非常巧妙。然后还有陆先生全家被杀时放的你在何处，我父，这首歌在片尾日本妹夫的儿子被枪杀的时候也出现了，程耳非常喜欢在残酷的场景里用轻曼空灵的音乐，既残忍又美丽。
其中电影很喜欢用对话暗示人物性格和命运，比如章子怡说她演的戏到最后有可能没有死
“罗曼蒂克消亡史”女人所到之处才有罗曼蒂克
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