“没有了心脏却活了九年
为了寻找你
我搬进鸟的眼睛
经常盯着路过的风 ”
片是好片，诗是好诗，有人说片子太过晦涩，有人说故事讲得清楚，细致以及克制。四十二分钟的长镜头包含着独特一新的创新和缺点，但影片的镜头与诗无疑带来一种“美”
电影是一部非常典型的作者电影，它告诉我们一个道理：谁说生活是粗糙的，明明充满无数不定性的诗意。片子有由于经验不足和成本限制导致的粗糙，但你又能明显的感受到影片无处不在的精巧设计和导演那些似乎冲出出大银幕喷你一脸的才华
看完《路边野餐》，我终于对中国现代诗歌的美有了比较直观的感受。整部电影所有玄妙的切割和拼接，都在那些奇诡的诗句和平常的朗读中模糊了缝隙。这让我在本该入梦的时刻真实地做了一个梦。
从头到尾存在于虚无孤独欺骗中的野人、疯子，难以察觉的倒退的光影时钟，各个家庭（安全感）的分崩离析，令人晕眩的镜头晃动，意外而平顺的场景转移…一切都刻画了一个中年男人不堪的过往和无奈的现实。这是老医生口中压抑的年代，或许只有这种年份，和那个潮湿的乡村
这是一部关于时间的电影,电影中出现的火车、水、钟表,无不表现出时间的流逝。为了让时间倒流,长大的卫卫在每一节的火车车厢上画上了一个表盘。当陈升坐的火车跟画上了表盘的火车交错的时候,时间倒流了。正如陈升坐上的火车是从荧幕的右侧往左侧开,表示这是一个回忆之旅。正如大家看到的荧幕里的人如果是从左往右,表示他在前进,正如我们在看运动会的时候起跑都会是从左往右开跑,但是陈升坐上的这趟列车,却是从右往左的,表示他这一次的奇幻旅程,并不是随着时间前进的,而是时间倒流
形式：如何联系（运动、节奏）：意义
形象：一个意义整体
形式：视角：谁在看：谁在看决定如何联系，或者说，如何联系产生了一个视角，二者是一回事
散文电影：客观视角、因果联系、逻辑产生意义
诗电影：多元视角（多重视角：同时是这种视角又是那种视角）、矛盾联系（非逻辑、譬喻、类比、天人合一）、并列产生意义
散文电影例：《我不是药神》
证明题：为什么应该拥有好良心
诗电影例：《路边野餐》
转眼又是年末。不知何时起，生活变得琐碎麻木，日子成茧，时间仿佛凝固住，却在不觉中流逝，像无意间打了个盹，醒来已是沧海桑田。昨天、今天已难分清；过去、现在恍若曝光在一起的胶片；至于未来，也只是可以预见的叠加。
影像里投射出湿热的南方盛夏，黔东南一个叫凯里的小县城里，一个中年男子躺在沙发上昏睡。他刚做了个梦，与过去、未来的自己相遇，醒来时不知身处何处。男子叫陈升，在一家小诊所工作，九年前因年轻时的冲动犯错入狱。入狱前与妻子协议离婚，出狱后却发现母亲、妻子均已离世，男子孤独地在诗歌、呓语、回忆与梦境构筑的时空中忏悔，游离于过去、现在、未来，命运无从把握，却也触手可及。
我们平日大概也会有现实与梦境界限模糊的时候，所以才有“庄生晓梦迷蝴蝶”，才有“南柯一梦”这样的典故。这部叫《路边野餐》的电影就像一场梦，在导演毕赣平实而生活化的镜头中，环境与各种生活中的琐碎细节孕育出的意象，与人物内心深处细腻的情感巧妙叠加，呈现出一幅诗意而感伤的景象。
不只时间与空间界限模糊
《路边野餐》2015年，作为诗人和歌手的陈升叔叔
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