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在影片正式上映之前，就有一批提前看过的影评人大力推荐本片，毫不吝惜溢美之词，几乎是一面倒的“交口”称赞。今日终于开画，我家附近虽然有好几家大的影院，但都没有排片。离我最近的一家有上映的影院也有五六公里远。早早定了票，怀着去听诗歌朗诵会的心情走进影院。这家我头一次来，只有四排座位的小厅—— 就像大学多媒体教室，屏幕也差不多大——居然已经来了十几个人，观众明显都是文艺青年，整体素质较高，全程没有人打电话嗑瓜子拉家常。
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半小时才露出片名，黑暗中突然传来一哥们情不自禁地低声惊呼：“wocao！”
还有，观影前请保证睡眠充足，我旁边的姑娘一连打了好几个哈欠……
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影片整体散发出来的轻松状态正如影片命名一般随意——路边野餐，
野餐当然要有所准备，至于地点是哪条路边就随遇而安咯~
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墙漆剥落的肮脏台球室，以及火车穿过隧道时明明灭灭的光线，很难不想起侯孝贤。
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灯光的设计赋予了影片一种缤纷的迷幻色彩，而野人的传说又让小镇变得魔幻
個人電影清單#236.《路边野餐》
個人評分：7.5/10
早在去年年底，当《路边野餐》于金马奖上斩获了最佳新导演奖以及国际影评人费比西奖的时候，这部电影便在业内开始名声大噪。昨晚有幸又一次参加格瓦拉的新·放映活动，提前试看了这部个人风格这么强烈的实验性作品，幸甚至哉。
其实当正片一结束，我的第一感觉是相当强烈的：
◆ 对于追求电影娱乐性的普罗大众而言，这部电影某种程度来说可以算是场灾难；
◆ 对于热爱发掘电影背后寓意的电影迷而言
前天二刷《路边野餐》，很久没有一部电影让我写下如此长篇大论。因为时间仓促，个人记忆也存在偏差，本文在小处的逻辑和语言处理上不甚讲究，重在表达观点。提醒：有剧透。
这篇文章将用和标题一样直白的语言尝试表达我这三个方面问题的看法：
1、《路边野餐》的普鲁斯特感。
2、《路边野餐》究竟如何叙事（所谓结构），到底叙了个什么事。兼谈《路边野餐》与《潜行者》的关联（异域表达）。
3、《路边野餐》中大量采用导演本人诗作的效果。
《路边野餐》的普鲁斯特感
首先关于本片叙事，有些人责怪在40分钟长镜头之前剪辑过于碎片化和混乱，导致无法使人理解——也让人产生片中有大量无意义镜头存在的观感。在我看来这恰恰是没有适应影片新颖的剪辑风格，无法抓住不同镜头之间的情感联系（也许是潜意识）所造成的。普遍的剪辑往往把不同镜头通过理性的逻辑的关系或平面化的情感联系组合起来。逻辑是没有时空可言的，而本片的一大亮点就在于通过人物记忆中不同时空存在的并置，把人物隐秘的情感纽带展现出来
《路边野餐》小茉莉 请不要把我忘记
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