壹姐仍然记得张艺谋曾经拍过一部电影,名曰《归来》。影片由陈道明和巩俐联合主演,讲述的是文革时期,作为大学教授的陆焉识(陈道明 饰)被无故打成右派,惨遭苛待。
为了能与妻子冯婉喻(巩俐 饰)团聚,他忍辱负重,他卸下自己周身的盔甲,将自己作为一个文人的自尊全部抛却,可因时光变迁,沧海桑田,当陆焉识终于得以回家后,却发现妻子早已不是记忆中的那般模样。
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若用一句话来概括《归来》的结局,那便是:文革结束,饱经风霜的陆焉识和冯婉喻终于得以团聚,但奈何婉喻失忆,任陆焉识想尽办法,也没能让她忆起自己。
无疑,这部电影中的剧情,对于当时的壹姐而言是震撼的。壹姐始终无法想象,作为有知识有文化有素养的大学教授,影片中的陆焉识和冯婉喻究竟是如何走到凋零破碎的那一步的。
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可无独有偶,当壹姐看到一部电影《残影余像》,并被其中史特斯·明史奇因与文化部长的艺术理论相悖,而被打压迫害的剧情时,《归来》中的悲怆之感立即又涌了出来。壹姐知道,这就是时代给我们带来的悲哀。
不得不提的是
(芷宁写于2017年6月5日)
影片《残影余像(Afterimages)》是波兰著名导演安杰依·瓦伊达(逝于2016年10月9日,享年90岁)的遗作,据说年时已高的老人家有一张罗列着心中想要完成作品的表,有的没来得及实施,有的已经舍弃了,而这部《残影余像》“是那张表上他想完成的最后一项”。
瓦伊达以前的作品,影迷们都不陌生,如近期的《卡廷惨案》,早些年的《一代人》、《下水道》、《钻石与灰烬》,中期的《福地》、《铁人》、《大理石人》、《威克女孩》等等。纵观老爷子的作品,不难发现大约因经历的世事沧桑太多(如,其父是卡廷惨案的受害者),作为创作者,他看问题的视角或许有一种超脱淡然感,他后期影片的表现手法越来越内敛清减,干净得没有任何累赘的部分,却余音辽远,发人深省。这部取自现实中凄惨往事的《残影余像》,甚至克制内敛到令一些观众认为该片没什么值得称道的手法特色,只是片中主人公波兰先锋派艺术家瓦迪斯瓦夫·斯特热敏斯基的经历本身就很打动人,果真如此吗?
在《残影余像》里,通过精准的画面表达
默念着“对于爱与艺术,最多也只能倾己所有”这句话哭了一整场。
他画着先锋的作品,却放置在了倒退的时代。这明明是个崭新的国家,却充斥着陈旧的霉斑。当画布被斯大林的旗帜染红,正昭示着政治染指艺术。而他用拐杖撕裂了一道口子,便踏上忤逆的不归之途。一个显赫的艺术家被辞退工作开除艺籍,没资质买颜料没余钱买粮食,艺术的式微令人心痛,制度的冰冷让人心寒。
瓦伊达遗作,再现宁折不弯的先锋画家的最后岁月。沉稳克制的叙事掩不住厚重的历史感与“个体是历史的人质”的悲凉底色
《残影余像》极富创意的历史片 我们是否做了错误的决定
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