如果你对吴清源一无所知，或者几近无知。那么，此片不看也罢。如果你一向以为电影就是娱乐，而不是某人对世界对人生的省察，那么，此片会让人觉得故作深沉。如果你不知道田壮壮，那也没什么错。就像田壮壮也不知道你。
电影，有选择观众的权力，这和观众有选择电影的权力是一样的。到了现在，我们应该可以认为，电影和观众之间，能够做到互相尊重。即是，我不喜欢你，你也不喜欢我，但我们都极力拒绝：对方该被消灭。
我看此片是一次美丽的误会。
误会是因为，我也不太知道吴清源，更对田壮壮所知有限。所以，看完电影，我既不明白吴清源一生追求的两件事之一的“真理”，也不明白吴清源一生追求的两件事之一的“围棋”。我只觉得，张震在很棒的摄影镜头下小心翼翼，跌倒，痛哭，空洞或者发呆，似乎与吴清源隔的老远。更何况，片子里的张艾嘉，黄弈，李雪健（李雪健那段万字会的宣教简直搞笑）等都可有可无，而伊藤步（吴清源的妻子），这个角色太过隐忍，就如整部片子意境太满，满则过，而这个妻子，似乎也是可有可无。川端康成
这注定是很难得到掌声的片子，更多的，应该是质疑甚至瞌睡。
首先要说，田壮壮是幸福的，他拍出了他心目中的吴先生，相比之下，陈凯歌却要不幸很多，《梅兰芳》是他的电影吗？我更愿相信他是属于梅葆玖的。
传记不好拍，大师的传记更难。
片子没有把眼光放在大师的那些惊为天人的事业上，而是从仰视变为平视，没有那些粗鄙的煽情和简单的震撼，却营造了一个平静，书写了一个平凡，刻画了一个平常。
我觉得这不是一个电影，而是一片竹林一本书，平静中蕴含的风暴在杯酒中透露，平凡中深邃的气质在茶盏中宣泄，平常时细致的情感丝丝融合。
人生，并不只十番棋的胜负，却有无尽的悲喜哀愁
人间，非黑白世界的清俗冷扰，繁华飞尽处莫能过眼云烟。
我为纹秤，倾年华芳菲
世事伦常，诉鸡鸡犬犬
棋道，恰人世不归之路，我不为神，因我为人，因真理恒存......
为田壮壮喝彩，想起来，他从未让我的期待落空。
向田壮壮致敬，感谢他的诚意。
看完了，豆瓣上的朋友说这肯定是今年能进前十的华语片，其实我觉得进前五也不为过，我们还能有多少个田壮壮呢？
对我，对我们很多人来讲，田壮壮是整个第五代唯一值得仰视的人
以田壮壮这样的心绪，其实何必去讲述吴清源这样的围棋大师，任何事物，他都能拿捏得当，他早已无心仅仅去叙说吴清源的宠辱与遭遇，人格上的缺陷与坚强，田壮壮完全是在展现自己的生之境界，有多少导演愿意把故事讲的如此之慢呢？
再回到《吴清源》，两个点，一是节奏，二是摄影。这样的节奏，只有经历了大宠大辱的人方能找到，田壮壮从头到尾没有一秒的失态，实在是难得。
再说摄影，《吴清源》是所有摄影师的教科书。
感觉很奇怪的一部电影。主角是中国人，但是影片几乎没什么中文对白；主角是下围棋的，但是影片几乎跟围棋无关。虽然吴清源本人确实已经不像是国人同胞了，但阿城的编剧，大概还是太在乎自己目前所思考的问题，而忽略了吴清源其人的特别性，所以我怀疑自己在看一部阿城的自传电影，帮着旁白解说的是田壮壮。
围棋我是完全不懂的，但是对周边的传奇很有兴趣，这个得益于业余五段张朝君之前时不时的扫盲教导，还有工作时有机会跟常昊张璇两位大师相处两天，我也抓紧时间问过一些常识性的问题。对吴清源身世有兴趣的人很多，我是其中一个，不会下棋的那种。只是觉得一个自小成长在日本的中国人，尤其其间正好历经两国历史上最黑暗的时代，这个人的心灵世界到底是怎样的实在令我好奇。就围棋上的成就，问及以上三位老师的时候皆一脸肃穆，说40岁之前的吴清源，那简直“太牛了，太牛了！”，牛在哪里？我一个不懂下棋的，人家自然也无法再进一步讲解。张璇老师就告诉我一个常识，围棋没有经验一说，能成的，少年就成了，象吴清源11岁时的棋谱，传到日本棋界
一部需要提前做功课才能看懂的电影。看这部电影可以不懂围棋，却需清楚吴清源这个名字经历过什么，又意味着什么。他是“围棋泰斗”、“昭和棋圣”，也是金庸先生一生最为敬佩之人。可是如果持着观摩一位传奇人物如何所向披靡横扫日本棋坛的期许去看这部影片，又恐怕会败兴而归。因为这部电影所展现的并不只是吴清源为“神”遥不可及的一面，更多的是他作为“人”，不为众人所知，平凡真实的一生。
我们看到了一个与想象中所差甚远的吴清源，被迫更改国籍时，他灵魂深处的撕扯与挣扎
“吴清源”没有思考的人生
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