这是意大利作家卡洛科洛迪写的童话，书中的主人公皮诺曹是一个贪玩逃学的小木偶，他用卖课本的钱去看木偶戏，搞乱了表演，先后遇到了强盗和仙女，又因撒谎而鼻子变长，他经历千辛万苦，最终在鲨鱼的肚子里找到了爸爸，仙女因为他的勇敢而把他鼻子恢复原来的样子了，成了一个帅气又聪明的少年。
这部作品中，作者用自己的笔把主人公皮诺曹描绘的活灵活现，使故事情节更加生动形象。文中的皮诺曹仿佛是一个调皮可爱的小天使，有时让人为他感到高兴，有时让人为他感到伤心。最终因为他的爱心感动了仙女
有人认为《教父》代表美国疯狂的历史进程下抹杀传统价值观，倒很符合如今网络的风向。美国电影一向坚持维护传统价值观。像是白雪公主大获成功之后的木偶奇遇记，我是当作惊悚片看的。难以想象迪士尼动画会在技术突破前提下带来如此激进的叙事。一般来说迪士尼电影很少会正面表现人物的死亡，而木偶奇遇记作为动画电影，居然把离家出走的孩子变成驴子卖去盐矿！我的天，离开家的孩子沾染坏习惯就要付出代价！再看时代背景，1940年美国正在幻想远离二战的阴霾
整部电影有几处我很喜欢的片段，比如整点报时的时候满屋子的闹钟都响了起来，各式各样的报时方式。然后就是匹诺曹被哄骗上台表演的那段儿，也是格外精彩的。小海马也是超级可爱的啊。
以前没觉得有什么问题，今儿一重温匹诺曹抽烟打台球的样子好阴暗啊。还有就是最后是不是忘了点儿什么？那些被变成小驴的孩子们就这么黑不提白不提了么？太不严谨了吧。
我大概还是失去了一些人，一些萍水相逢的面孔。这不足以让人悲哀，却偶尔会觉得感慨。他们曾是我的一部分，仿佛木料上的刻痕；而当木偶逐渐雕刻成型，原先的印记便模糊不清，再也看不出、记不起是谁留下了这些痕迹。
这是我对朋友的定义：他们是某些特定时刻遇到的、能够影响你的人，或者说，他们参与塑造了你的个性，哪怕只是擦肩而过，或泛泛之交。父母、朋友、爱人，也许还有仇敌，这一些决定了你是谁。我已不再是软泥，岁月凝固了我的形态。换句话说，这一生里，我将不会拥有比当初更多的朋友。这一点只在于自我，只关乎时机：并不是后来者不够好，而是自身已没有接纳余地。除非烧毁重刻，外力无法在成型的作品上施加影响。
接踵而来的是改变，曾经熟悉的逐渐陌生。抄袭事件刚出来的时候，其实也有些愤怒。而后在网上查找证据，无意中发现当初一个朋友的博客，我曾经认为他是非常有潜质的写手，但是后来却无声无息。那是一个没人知道的隐秘所在，我看到他在上面倾诉对另一位当事人的情感：即使全世界都不相信你，我也相信你，永远相信。
木偶奇遇记：从“皮诺曹效应”开始说起……
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