考夫曼剧本带有强烈的个人色彩。风格自成一体，文艺味浓，而且逼格高。不是我等一般人看一遍就能理解透彻的。可以算作高级知识分子的自恋画像。这一特色从成名作成为约翰马尔科维奇开始就熠熠生辉。他的剧本故事结构算是一种另类。但就是这种特立独行在众多结构相似的好莱坞剧本中鹤立鸡群。但不得不说他的这种剧本操作风险很大。如果超高的故事驾驭和架构能力，就很容易完全自黑了。
即便剧本大咖，考夫曼也是有写作瓶颈的时候。而本片就半自传性地讲述了编剧本人改编剧本的痛苦过程。
整部影片故事结构就是一个多层嵌套故事。最后两个主要人物考夫曼和Susan Orelan故事虚拟与现实融合在一起。这样的故事结构的确让人眼前一亮，甚至比诺兰的还要精致复杂一些。
影片一开始就给了我们一段考夫曼一段自白。而后非常有意思出现了成为约翰马尔科维奇的片场。老马一本正经地给大家讲镜头操作。考夫曼在片场成了路人甲。之后，制片人委托考夫曼将纽约客记者Susan Orelan的一本书兰花贼改编成一部电影。考夫曼接下了这个任务，开始了所有电影编剧一样的写作过程。
考夫曼每一个编剧的结尾几乎都有一个急转弯，用意料之中的巧合来打破观众想象，在《我想结束这一切》里通过转折的上升，考夫曼展示了他对人生的理解，包含着一种上扬的激情的，一种积极但无法完全辨别好坏的模糊的人生缩影（男孩渴望爱情得到爱情而后娶妻生子）。与《改编剧本》不同的是《我想》中包括了丰富的涣散的联想，我的视线在两人之间摇摆，窗台后的男人是谁，为什么狗一直不停地摇头，为何这个家庭如此诡异？在这样的猜忌之中唤醒我们在日常生活中各个相似的感受，混合着一些惊异不安
观影51•改编剧本（Adaptation）（2002）
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-11629.html
