很喜欢志村雅子这个人物,不仅其本身清纯的外貌还有她的多才多艺;安静内敛,单纯善良的性格,严泽坤亦是如此。然而,乱世让本在台北的严泽坤上了内地前线,把志村雅子带到了日本。几年后,严泽坤回到台湾时,找到了志村雅子的书信:雅子一直在等待,迫于生活而捡铁,慰劳美军。最终为寻找另一边的泽坤沉海。 对剧中金城武与长泽雅美的这对佳配结局感到惋惜,是乱世,是命运,是出生在错误的时代,种种因素毁灭了他们,电影也成功透过他们的遭遇折射出这个时代的无情,乱世的冷酷。看到志村雅子信中“等待比离别更痛苦,沉海期望海水能把自己带到基辅与泽坤重逢”时哭了,真的。这也许是我第一次看电影哭泣。异常痛惜他们的凄惨结局,也痛恨这个时代——乱世给他们带来的不公。 <图片1>
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我没有看恶评如潮的上部,直接看的下部,上部的剧情作为回忆出现完全没有损害剧情的完整度。以往我是比较挑剔的,但是凭良心讲,摄影美的像油画,剧情有家长里短,有波涛汹涌,男女主角颜值高,中日韩美人汇聚,演技也都在线,这样的票房和口碑确实会把吴宇森打懵了。
个人感觉, 宣传和电影的偏差是造成观众不满的主要原因之一。电影名字叫《太平轮》,号称是中国版的泰坦尼克号,那观众自然先入为主认为这是一部灾难片,然而,上部没有看到船,下部过了一大半船才开。观众们陷入了一种,怎么还不开船的焦虑等待中,忽略了1949年的时代背景和人物故事才是本片最大看点的主旨。
看过《晓松奇谈》里面《离骚1949》,最后于右任在晚年写的一首诗,非常契合看这篇电影的主题。
于右任
葬我于高山之上兮,望我大陆;
大陆不可见兮,只有痛哭!
葬我于高山之上兮,望我故乡;
故乡不可见兮,永不能忘!
天苍苍,野茫茫;
山之上,国有殇!
是的,这片子里还是会放鸽子。
主角们的遭遇都太巧合太假了。
于真每天照顾佟大庆也没发现他是谁,拿到船票杨天虎就出现了,躺在那里也没发现。
严泽坤非要和周蕴芬玩丝巾捉迷藏,到了台湾才发现认识她老公。
佟大庆明明是伤员,伤到睁不开眼,船一沉没就没伤了。
于真真会游泳,还有空去捞笔记本。
这个严泽坤永远在救人,没有累的时候。不是很懂他学的是中医还是西医。
有个梗,问小姐你做这个以后打算怎么办?小姐总是回答,先挣钱,等过几年,找个退伍军人嫁了,他们老实可靠。
这个时代的女人,为了维护一个家,似乎注定要,辗转奔逃。
知道肯定是悲剧,所以拖了很久才看。
看着渐渐落下的夕阳,看着终于狂卷而来的海水,颤抖不可抑制。
有缘的,有仇的,有恨的,有期盼的,都在这里短暂相遇。
然后,或被海水人心卷下去,或被浮板爱人托上来。
这样的悲剧,因为时代,因为战争,因为巧合,因为必然,因为人性。
我们都努力地争取、选择。
可终究是,随着命运,翻卷。
同样是沉船,可能看泰坦尼克那会儿实在是太小了。
而这部的历史,地缘都更能理解。
不必说什么高下了。
几条檀木
1. 暴风雨那阵儿...是吐槽日本房子不坚固么,不应该啊。
2. 宋慧乔好认真的对口型了,绝大部分没问题。
3. 钢琴曲好美。
4. 长泽雅美和俞飞鸿是不是有点像...我知道我脸盲...
5. 某党到了台湾以后干了些啥我也是最近才听说一二。所以,留在大陆的,来到台湾的,都会面临下一轮灾难。你我,并没有什么例外。
6. 战后的日本,从萤火虫之墓知道一点点。韩国至今,南北依旧分裂。中日韩合作的一部电影。亚洲真的是难兄难弟啊。之前之后,日本还在日本
大部分的影片,是可以用世俗中最普遍的规则去定义好坏的;但是还有极少一部分电影,是非常难定义的,有的人愿意给1分甚至0分,而另一部分人,却愿意给10分。
每年市场上都会有大量的烂片,大部分都是不知名的导演拍出来的,因为这些导演没有经验,也没有资源,很多人只能用几百万甚至更少的钱去拍一部电影出来,其实是很艰难的。而知名导演拍的片子一般都还不错,毕竟这么多年的经验和资金都在那里,下限是有所保证的,试想一下
《太平轮(下)·彼岸》章子怡主演,无法掌握的,是乱世流离的命运
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