吴宇森导演的电影《太平轮·彼岸》，无论是真实历史事件，还是影片本身，堪称中国版的《泰坦尼克》。与《泰坦尼克》不同的是，这部分为两部分、有史实踪迹的大片，大部分故事并没有发生在船上，而是围绕三对不同背景和命运的恋人的轨迹展开，底层护士寻找参战的国军士兵情侣，将军夫人等待参加内战的夫君归来，参加过日军的台省军医在抗战后失散了日本女友，又在设法唤回奔向革命的弟弟。这些故事如涓涓细流逐步汇集成波涛，最终把故事的几个主角推到了1949年初踏上不归路的那艘太平轮上。乱世飘零如转蓬
比我预想的好看多了
觉得比第一部好看
画面很漂亮，音乐好听
在上海某个照相馆
三张特别的照片，
串起三对恋人的故事
佟大庆VS于真，（佟大为VS章子怡）
命运的结合
士兵要挣点军饷，在街口找了于真拍照，当时她抱着路人的孩子，于真是一直在寻找她青梅竹马的恋人阳天虎，辗转到了上海，一边当护士找他，一边为了生存站街活下去。
只是一张照片的缘分，却让两人在1949.1.27，从上海去台湾太平轮上再次相遇，一起活了下来
于真离开医院要上船之前，阳天虎的遗体就被送来躺在她刚刚铺过的病床上，乱世活着就有希望，人活着就好。
雷义方VS周蕴芬（黄晓明VS宋慧乔）
一见钟情的爱情故事
将军和有钱人家的小姐，相遇在一只舞，比较俗套的故事，因为战争，分离，周蕴芬怀了孩子去台湾等他，因为离别不断成长
雷义方是太平轮上的主角，已经舍身殉国了，彼岸是活着回忆里，佟大庆是他的通讯兵，严泽坤救过他，忘了说雷将军拄拐杖，在受伤失意的时候遇到了周蕴芬。自杀前让佟大庆把他的牛皮日记本带给夫人。
日记本可牛了，防海水，于真在海里拼命捞起来的
什么是好电影?就是为了纯粹艺术而拍电影。不掺杂任何的政治立场来描写一个战争年代(就不评论国内的抗战片了，满满的政治立场)他所刻画的战争场面的是我前所未见的。然后再说爱情故事，通过刻画三个身份背景完全不同的人来描写那个年代的爱情故事，真实而细腻还有关于台湾被日本占领后的台湾人的历史也是我在教科书上从未了解到的。
一部大制作。家国情仇。爱恨纠结。
居然适合我在打扫卫生的时候看。洗碗的时候，听着看。转身几圈后再来看，吃着核桃看。
你不得不承认，每个人都有自己擅长的东西，离开自己的地盘，很容易趔趄。
就像张艺谋离开艺术片，陈凯歌要拍商业片，冯小刚要拍悲剧，以及吴宇森要拍爱情。
吴宇森最令人难忘的还是男人们的江湖里的热血，友谊，权谋，生死两忘，以及飞得很好的鸽子。
《赤壁》里讲的宏大的国家。《太平轮》里也是家国的背景。或者对他过于宏大了。
爱情，更是硬汉吴宇森的死穴。
即便有油画一样的画面。中韩两国的美人，帅哥，他们哭，笑，都是在演戏，感动不了自己和观众。
金城武很努力，好像努力地有点过了，有点不自信了，不是那个吃凤梨罐头坏笑的金城武了。
佟大为不错，就是那个乱世的小伙子。
黄晓明还是黄晓明，演什么不像什么。一张鞋拔子脸，在任何镜头里都耍帅。再好的戏，在他这里也死了。
他举着枪，而不是刀，对帮他疗伤的金城武说，我杀了你。
吴宇森大概忘了，拿着枪的人，一定会说，老子毙了你。
这一段戏中的黄晓明扭捏作态
很久很久之前看过太平轮上，昨天晚上把下看掉了。情节不错，几个人物在乱世之中的爱情穿插在一起，每个人的身份、背景不一样，对爱的追求似乎又一样，却无奈造化弄人。感觉有一些奇怪的地方是，于真在船上遇到佟大庆之后，就再也没有想过去找阳天虎了，之前拼死拼活出卖自己都想去找他，感觉这里情节不大合理?船轮特效还不错，就是最后蕴芬新建的家特效太假，这部电影拍得认认真真，可国外有一些电影哪怕只一个镜头闪过的场景它都会被真实地搭景或者做非常好的特效。
作为没看过上集的路人，着实被各种宣传通稿的气氛所感染，最受不了是英雄末路、美人迟暮般的悲情，所以即使太平轮只卖VIP的贵宾厅票，还是拖着一票朋友去捧场了。
作为泪点不高的女人，我直接带了一盒纸巾去的，抽拉200张那种，摆好了架势要来哭一场，毕竟泰坦尼克号哭了好几场。然而直到终场，我都没有打开纸盒的封条。这是一个非常不科学的事情，即使是横冲直撞好莱坞这样的杂烩喜剧片，我都抹了眼泪，怎么可能全场这么冷静漠然淡然呢？也许原因在于这是一个不科学的电影吧！
林保怡要娶如秦海璐样貌却嫌弃如章子怡风姿者；章子怡被各种男人虐却依然干净清丽如宫二般大小姐样；佟大为重伤在身却能各种自救他救（佟兄弟，你完全可以再上战场）；夫人住在吹弹可破的屋子里，将军表示很安心等等，没有一个故事能看进心里。
一个好的故事要么轻轻地挠着你的痒处，要么重重踩着你的痛处，让你或热血沸腾或回忆青春或观望当下或头脑风暴，再不济也会让情绪波动一下，起码我笑笑看你们演也行。但此片什么感觉也没有，的确不觉得冗长
《太平轮(下)·彼岸》惊喜连连！听到最后一秒的音乐停止
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