比之于这个月看的贾樟柯和彭浩翔，《主顾》真的算的上是中规中矩的“正剧”之作。组成这个电影的各个元素，我觉得都能在早之前的电影找到相同的题材，从题材到名字都可以淹没在浩瀚影海的这部电影，在2009年观影的人的阙值已经够高的时候，她凭什么还能打动别人。
这就是法国电影的魅力，在不需要惊世骇俗的情节中展开精致的细腻。《美国舞男》都不知道什么时代的了，但是还是“舞男”，到了法国人手里，真的那么文艺到让人难以忘怀。美国电影的性感让男人喷完往往不记得为何而喷，法国人的性感性感到了最后都不需要喷了，都忧愁了。
娜塔莉贝伊的魅力可以很好的解释为什么现在男孩子都喜欢御姐和阿姨了，小女孩的谈吐与冲动与之自分高下。说她是正剧，就是看到最后她要丈夫说出口说出最后的答案的时候，我就知道是怎么一回事了。
这部电影不知道为什么，还能让我联想到《午夜巴塞罗那》，不自觉的归为某种相似性的电影。
还有就是，能打动挑剔的一些老鸟的，我觉得这部片子其实不动声色的深刻了一把，特别是在某些人会在看的时候
看了个电影cliente 片头很有意思 出现题目时专门把e加了彩色 提醒观众：是女顾客哦 探讨男性卖春的话题［发呆］ 仔细看海报 女人大墨镜上映出的是个裹着浴巾的男子躯体 呵呵 两位女中年的表演很好 姊姊是乔思安·巴拉斯科（也是本片导演 就是前一阵风靡的“刺猬的优雅”的女主角 她在里面扮演一个外表孤僻有些自闭 但内心世界丰富、热爱读书、举止优雅的女门房）她很胖 但一看就是很有文化的样子 妹妹是超级优雅干练清瘦迷人的纳塔莉·贝伊（她主演的“幕后枭雄”很赞 一个讲法国政坛的法剧 可惜追了两集后这剧国内迟迟木有更新）忘了谁说的（萨特？）电影是法国人的生活哲学 电影道出的某些东西比干枯的道德宣讲更有哲理 如之前看的“巴黎拜金女” 一位是为金钱付出肉体的年轻美女一位是被生计被迫卖春的精壮小伙 不同的是前者不太接地气，美女不需工作每天就是围着自己的干爹地出入五星酒店、买奢侈品，结尾也很突然，和真爱穷小子远走高飞-那么然后呢？后者是不停找活干的油漆工、领失业保险的青年、回家一屋子三个女人伸手问他要钱
看完感受很复杂，老婆劝说男主继续以前的工作和男主最后还是选择了他老婆这两个片段，看得我难受的不行，似乎觉得不该这样，但想来想去，这又像是最“好”的选择，男主老婆在钱与爱之间反复纠结，做出了一次又一次极其抛弃自尊的选择，为了钱让男主继续去工作，以为自己够大度，以为两人之间的爱足够挥霍，但事实上反而加重了两人的心理负担，毕竟大多数人的爱是占有不是分享，我就做不到。而在男主选择了女主之后，老婆崩溃了，像女主祈求一次见面的机会，那一次见面，就让女主彻底的失去了他，可能是因为他们之间一切都来得太容易，要钱，我给你，要爱与性，我给你，要体贴，我仍然可以给你，两人的关系是一种完全不对等的单方面关怀，没有什么可以担心的，什么都太容易，而男主和他老婆之间，是相互扶持的关系，每一次的收获都会两人来之不易，相对而言，两人的感情会更深，有更多的回忆，自然难放弃。
我以前总是想得很好，老了还没人爱，也花钱找一个吧，养着他取悦我，只有性的关系没什么不好。后来一直没找到心仪的男朋友，开始去夜店
深具魅力的50岁女人，因为没时间错过了生孩子，前老公带着年轻的老婆和孩子去看演出，寂寞丛生，风衣下露出优雅的腿部线条，付钱买来一些快乐。
穿上西装有些样的30岁男人，爱老婆，却被生活所困，走上了牛郎道路。
这样的一来二去，感情滋生，不是对的时间，对等的年纪，以及对的邂逅，所以还是会分开。
年轻的人们，感情兴也忽然，颓也忽然。
走到内心深处，有忧伤有爱有不舍，最后还是按着理智做出选择。
看完这部电影，
想起最近刚开完演唱会、瘦得肌肉紧凑的蓝心湄有次在节目里说，
“不要惹我们老女人哦！”
金钱、优雅的气质、宽阔平静的心胸......
都是老女人才有霸气揽入的，
若玩得好，连皱纹都可以看起来性感。
开场看到穿风衣的朱迪斯，
整个画面就亮起来，
这类露锁骨的简约款风衣就是不适合穿在年轻女子身上，
迎风走来，
要么被包裹得拘谨，
要么就像里面那无耻的小媳妇在工作室外等朱迪斯时故意拉低衣服挤胸出来的效果--露得生硬又小家子气。
真喜欢看穿风衣的朱迪斯，
不怨言爱情，
不贪恋得放手去的快乐，
不沉迷悲伤，
找年轻小伙子也是为了犒赏一下自己工作的辛苦，
这才是成熟的潇洒。
说不出来为什么,莫名其妙的吸引力.
不论是什么样的背景情节,不论两方的差距悬殊,那种感觉,真的让人无法抗拒.
有这样的感觉吗?真想问问现实生活中,会有吗?
主顾：匠心！,史诗般！女人的两种窘境
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