作为土耳其今年大放异彩的影片，《三只猴子》的导演功力远超过我昨天还是前天看的《贫民窟的百万富翁》。
非礼勿视、非礼勿言、非礼勿听，这一家三口如“三只猴子”般将自己和别人的秘密隐藏在“不看、不听、不说”的内心深处，各怀隐痛却又无力缝合。溺水而亡的小儿子是这个家庭最难以忽略的痛，虽然他们三个不提，但这是这个家庭充满忧伤的最根本原因。不管该不该看，该不该听，该不该说，都已经看到了、听到了、说出口了。
导演的机位精确到了令人叫绝的地步。电影百分之八十的镜头都在这家的小房子里完成。不知道他从哪里找到的小房子，铁路后是公路，公路后是大海。火车总在恰到好处的时间经过（导演算得真准啊），咔嚓咔嚓的响声及到位地烘托着男女主人公的表情，此时机位又恰到好处地捕捉他们的面部，特写或者是中景，内心活动最不好拍，导演却讲得出色。影片采用了类似dogma电影的手法，没有使用配乐，而适时响起的火车声则是电影最好的配乐。
母子俩谈心的一段放在窗前的茶桌旁，窗外是大海。逆光拍摄一直是考验摄影师能耐的拍摄技巧
披着艺术片外壳的肥皂剧，充斥着老土掉渣的狗血情节，不过导演采用不少风格化的手段，令所谓的肥皂剧焕发出别样的作者光芒。锡兰这部在戛纳荣获最佳导演的作品可以类比俄罗斯导演安德烈·兹维亚金采夫的《伊莲娜》，两者不同处在于后者致力借家庭伦理剧去揭露更深层次的社会问题，而锡兰则有意在故事里透露出淡淡的寓言意味，去揭示人性中的隐秘和阴暗。
影片最让我印象深刻的是声音剪辑，比如手机铃声巧妙地衔接几个场面，同时也在触动观众对角色情绪的理解；妻子和情夫在车里声画错位延迟的一幕也颇具匠心，以及接近高潮段落两人在空旷野外摊牌和吵架的一场，更是让人拍案叫绝。摄影、灯光和美术设计则保持着导演一贯以来的极高水准，很多场景单独抽出来简直就是美不胜收的一幅幅油画。而在影片中先后两次出现的鬼魂，则又是另一种另辟蹊径的实验，令惊悚悬疑的类型片风格惊喜地融入到单调无聊的狗血情节当中。
故事始于一场雨，终结于另一场雨，这种看似偶然的设置仿佛是天意弄人，实则也暗中呼应着男主人公自身的命运安排：最初顶替有罪的老板坐牢
三只猴子：盛宴级剧情片 三只可怜又可悲的“猴子”
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-11202.html
