看到评论说锡兰开始探讨人性了，并把矛盾指向政治原罪，这一点我很赞同。
我一直在想，为什么片名叫《三只猴子》，大概是为了讽刺在权力、金钱、欲望控制的社会里，人们像猴子一样任人摆布，自以为在食物链最顶端的政客，也不过是权力的奴隶，最可悲的是，电影里不止三只猴子，每个人都是。而女性在电影里的地位是最低的，Hacer的堕落是脸谱化的女性形象，被感情冲昏头脑，悲剧是在所难免的。
随处可见的间离效果，给受众不少的时间反思。Servet驱车送Hacer的路上，对白声音不同步，这在电影里是罕见的
阳光始终无法驱散阴霾，洒满街头亦像是孤魂游荡。
被禁锢的空间，从一个跳向另一个…
选择，是痛苦的！
努里·比格·锡兰的导演功力绝对不可小觑，凝固到让人焦灼的长镜头丝丝见肉！正因为极静，方能让观众凝神去关注那些熟悉得视而不见的生活环境，故而任何一缕细微的变化都能引发期待，憧憬，然重又失望，死气沉沉的操蛋生活还在继续，整部片子的憋屈气氛却又再度累积！
惊艳一刻：当丈夫偶然发现出轨的妻子欲跳楼时，瞬间的反应却是缩回墙角，紧贴墙壁，屏息、不安、甚至有着一丝激动的等待…那数秒的等待绝对堪比千年，张力崩破了镜头。酸甜苦辣、百感交集。两人的一生都似乎在那一刻划过。Oh my god!!!真难以想象此后他是如何能鼓起勇气再度艰难的探头去窥望结果的...凭此一刻，最佳导演都当之无愧！！
这部电影讲的是父亲替人坐牢拿钱作为报酬，在坐牢期间，母亲和那个人有了关系，背儿子得知，等父亲出狱后，母亲和那个人的关系还在纠缠中，随后儿子杀死了那个人。事情若不处理凶手，迟早查到他儿子身上，父亲想那个人一样找一个人代替坐牢拿钱，原本安静的家庭渐渐破裂。
这部电影色调阴暗，特写也较多，表现人物细微的内心世界。比如父亲劝母亲别做傻事的时候，那个特写表现了父亲的内心由暴躁变为冷静，由怨恨变为包容。
电影中没有一个是好人，也没有一个绝对的坏人。那个人耍了母亲
至纯的画面、至真的声响。伴随着梦幻稍纵的抽离。
一个分崩离析的家庭，一个关于失去的故事，失去自由的父亲、失去操守的母亲，失去了支柱的孩子。
影片让这个家庭处于一种缺失的状态，前半部分父亲的坐监，母子关系的紧张显得自然可信，而后半部分刻意的将儿子排除之外，又因为九个月的纪录缺失，使得母亲这个关键角色的转变显得比较难以理解。
也就使得影片并没有想象中的让我如何的触动。
不过努里·比格·锡兰绝对值得那个戛纳最佳导演，单从每个段落都堪称完美。可能他还是需要一个更流畅、完美的剧本，有一天他会得到那片属于他的叶子。
《三只猴子》：锡兰风格的重复或升级
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