偶然在逛百度贴吧时被人种草了陀地驱魔人这个片.今天得空看完.惊喜无比.亲情线爱情线恐怖线交织的有头有尾,整体剧情丰富圆满.除了母亲那块比较突兀点.在最近几年的国内恐怖鬼片中真是上上乘之作.而且还是家辉编演的,功力相当不错啊.
之前看过盂兰神功,当时没注意是张家辉编演的.前半片觉得相当不错.后半部分却差强人意.由于故事讲的不够圆满,最终感觉只是为了吓人而吓人.可惜了那浓重阴郁的戏曲风格.个人比较偏爱戏剧,木偶等恐怖元素.
张家辉的演技没话说，两届金像奖是对他这么多年努力的肯定，他也是我最喜欢的华人影星之一。正所谓演而优则导，张导开始拍电影了，真是让人欢呼雀跃，但是看完后实在是很失望，故事太弱了，恐怖的桥段基本没有新意（有个女鬼除外），全是老梗。同样是处女作，同样是香港经典的题材，麦浚龙的 僵尸 胜出几条大街来，无论是剧情还是特效都能看出导演的诚意，并且引入了西方和日本的恐怖元素让人对港产鬼片僵尸片怀念的同时又眼前一亮。 我不知道张家辉拍盂是出于什么原因，过过导演瘾还是纯粹为了玩票，再或者有几次混乱猜：因为个人喜爱、怀旧、致敬，但又能力有限。我更愿意相信后者。
如果不算上去年的李碧华大杂烩《迷离夜》&《奇幻夜》，香港电影圈已经很久没有制作过一部拿得出手的鬼片了。
作为东方好莱坞的传统类型之一，恐怖片/僵尸片/鬼片曾经也是佳作辈出的，动作系如元彪洪金宝林正英钱小豪，演技派如发仔伟仔秋生，美型团如华仔和诸多女将，也都算是曾有涉猎，更不用说曾经捧出鬼后罗兰这种业界良心。这种名气和规模上的领先地位，是其它任何地方都难以匹敌的。而其内容上的多样化，也在早年间成功地吸引了一大批内地影迷，相信许多人都和我一样，心中都有一部“童年阴影”的港产恐怖片（我的是吕良伟、郑则仕主演的《再世追魂》）。
但随着回归前后的电影圈整体萎缩，创新力的日趋低下，恐怖片这种受众并不算广的类型电影必然是头一批被拍倒在沙滩上。而近年来整个行业生态在大跃进之后，也开始重新寻找属于本土的那份特色和情怀，在这种趋势下，才有了去年一鸣惊人的《僵尸》。
而金像影帝张家辉先生选择了灵异题材来作为自己的处女作，更像是一种有趣的呼应。
坦白地说，张家辉为什么要拍一部恐怖片来上手，估计谁也说不清楚
哥们我简单说几句，装个比：
1，绝少有电影让我没看完就有点感悟，想写点东西；这种电影，要么极烂，要么极好；毫无疑问，这个电影，属于前者；
2，我愈发觉得《回魂夜》是香港最精彩的鬼片了；
3，以前别人骂广电限制电影出现真鬼，我跟着骂，现在谁再骂，我骂谁；电影里面的鬼，简直太2b了
4，张家辉是一个很努力的演员，演技近年来也很纯熟，但香港电影界有“编而优则导”的说话，真正能“演而优则导”成功的人并不多，可能有人不服，说这是张导处女作品，以后肯定能拍出好片，但我大胆说一句，处女作拍成这样，以后也不会好到哪里去，人的格局在那里放着的嘛
5，我小时候看《力王》，觉得片子很暴力，很好看，看完之后很长段时间我可以向我的小伙伴炫耀哥们我可是看过《力王》的人；小时候觉得《僵尸先生》很吓人，想想都害怕，现在我看《力王》仍觉得很暴力，很好看，现在看《僵尸先生》觉得很好玩，很经典
6，影片充斥着大量的一惊一乍的音乐，这玩意只能吓唬住小孩子，吓不住哥这种老油条；也不能说吓不住，但吓到哥之后
第一次正经写影评，希望以后可以写更多更好的。
整个电影的故事很简单，当东南亚的七月十五碰上太久未归家的失意男人，简化一下甚至可以被当作一部电影的名字。在大陆做生意惨遭诈骗且人到中年一事无成的宗华回到了家乡，接受过高级教育的知识分子遇上鬼门大开的迷信戏班，百分之八十的电影好像都是这样开场。
导演采用双线叙事的方式，在结局二十分钟到来之前这本来是一个很能让人信服的故事。某地方遗留下的冤魂足以让前面的所有闹鬼故事合理，两条线的主角甚至不需要产生联系，因为这是一部鬼片
看过山村老尸的人一定都会对片中幽怨缠绵的粤剧腔调记忆犹新。那个粤剧选段曲调婉转，满满幽怨哀伤，跟片中的恐怖气质非常搭。以至于我每每听到这段戏曲，就会想起楚人美那一身蓝装，劈头盖脸的诡异形象。粤剧的曲风大多以绵软细腻的声音为主，这种音乐气质，配合岭南潮湿的那种场景感觉，其实还是可以很自然的营造出诡异的感觉得。但后来再采用粤剧作为恐怖元素的片子却几乎没有见到
本片很精彩的一点在于采用粤剧以及与粤剧有关的相关风俗作为营造恐怖剧情的切入点
《盂兰神功》张家辉处女座
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