这些故事好似从捷普的记忆中抽离出来,然后折射于现实中,看起来真实又虚幻,丰富又琐碎,而年老的捷普此时已经从故事中抽身,以旁观者的姿态看着这一切,他的悲痛不会持久,快乐也偶尔陷入危机。罗马的魅力和冰冷一如捷普自己,而等我们到了老年,会成为另一个捷普吗?
“我们这些挣扎在绝望边缘的人,除了相对无言,相濡以沫,别无它法。”当你坦诚地面对自己的内心的挣扎,你也就清楚地知道自己的无力,相对无言因为相互理解,相濡以沫获取安慰。对自己坦诚,就是接受自己。
“我在罗马生活了40年
看電影,總會遇上一些評價甚高,但自己怎樣也喜歡不了,及不懂欣賞的電影。當中某少數,是會隨著時間流逝,觀影者的閲歷及浸淫相對增多,而評價改變的電影。《羅馬浮世繪》就是這一類。
剛剛獲得金球獎最佳外語片的殊榮,兼入選奧斯卡外語片最後五強,當中亦是呼聲最高的一齣電影。五齣之中,我最後才觀看的便是《羅馬浮世繪》。在《視與聲》雜誌的投票中,被選為二零一三年十大電影之一,排行第四,僅次於《殺戮重組》、《引力邊緣》及《接近無限溫暖的藍》。因外國評價極高,我便帶著媲美上述三者的期望入場。散場時,我腦海中餘下的,除了問號,就只有一個個省略號。
問號,是因為單純用理智來思考分析《羅馬浮世繪》,是極其痛苦的行為。這種理智,首先要有知識及文化為基石。電影裡,羅馬才是主角。羅馬在那裡?這地理性的問題不是重點;重要的是意識上,羅馬是甚麼,這座城市在你眼中,到底是甚麼?費里尼 (Federico Fellini) 的羅馬、羅塞里尼 (Roberto Rossellini) 的羅馬、活地阿倫 (Woody Allen) 的羅馬、蘇雲天奴的羅馬
索伦蒂诺说他想拍一部关于虚无的电影,所以有了绝美之城;如同电影里多次提到了福楼拜活着的时候想写一本关于虚无的书。绝美之城看似什么都没讲,但绝没那么晦涩难懂,电影呈现的方式较传统剧的起承转合不同,他是碎片化的,重人物而不重情节,而情节在碎片中又是自给自足的;例如天才小女孩泼墨画作。
优雅很难用语言描绘,但绝美之城就是美学本身,它告诉你美学的意义,美对每个人的意义是什么、如何去找美、找美是找不到美的类似这种,美的发源是什么、美的消逝又是什么,在影片里全都有。
主角;Jed 报社的作者,工作:采访艺术家。读者定位;意大利(尤其是罗马)的高端人群?上流社会?贵族?教育程度暂且不说,见闻的确很广。OS:奇怪的是这群拥有话语权的人确是最为纵情深色沦为欲望奴隶的人。不知道是不是夸大了。Jed跻身上流社会,具有一定影响力。看多了,知道虚伪的人很多,虚伪的艺术家,悲观的商人等等。于是尽管每天晚上都处在五光十色的舞池周围,但心里对待生活是灰色的。意象:长颈鹿。Which means:Magic?Art?Soul?25岁Jed只身前往罗马。作为一个作家,唯一一部文学作品是中篇小说
爱丽莎在一起生活了30多年的丈夫,待她死后找到了捷普,说她一生中只爱过你,而我只是很好的伴侣。撬开她上锁的日记本,通篇只有两行字提到我。—— 几天后,捷普找到爱丽莎丈夫,想看看爱丽莎的日记本一探究竟,但她丈夫说在葬礼的时候就把日记本扔掉了,并且介绍了自己的一位新女朋友,捷普笑着感叹到,你们真是可爱的人。
几天前还声嘶力竭的爱,转眼就已经转变,获得新生。
我重新感知到生命力,是第一次The Beautitudes响起,捷普与一位女士(忘记名字)擦肩而过相视而笑的场景,那一刻
《绝美之城》一绝!在纵欲与禁欲之间
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