刚刚终于把传说中的<大事件>看过了，国语配音，但并不突兀.
影片在沿袭杜某些风格的同时，很多地方留下了同大陆合作的痕迹,有这样的感觉，不见的是配音带来的，或许是尤勇的加入总是让人联想起国内一系列的搞笑警察片吧!
最初香港警察面对劫匪举手求饶,成了媒体纠缠不休的话柄,为了挽回警察的声誉,警方派出陈慧琳来组织一场巨大的秀:每个警察身上绑上了微型摄像头,在精心的调度与安排的前面，漂亮的女公关和媒介们不停的周旋.故事的大部分的时间,发生在一个大厦里,于是藏匿在居民家里的劫匪利用网络,和警察一起卖力的表演,真是一次滑稽又真实的戏.
剧情很新颖,节奏有些拖沓,结尾很意外,这大概也是杜的一贯手法了。
不过，值得一提的是演员和音乐.
演员的阵容十分搞笑,首先任达华的出场就让人忍俊不禁,在刚刚开完任务会后，严肃的气氛还没有缓和，他就跑到陈慧琳的办公室调情.配乐也突然的从严肃音乐转成浪漫曲,不伦不类.
紧接着，任贤齐操着台湾普通话扮演一个随时在耍酷的匪徒,说句心里话，就算他蓄起一脸胡须,满头长发
一部《大事件》，大多数人往往都轻而易举的记住了开场技术含量十足的八分钟长镜头，确实在中国的电影里很少见到这种技术含量特别高的运动长镜头，比92年吴宇森在《辣手神探》医院里的长镜头一样的精彩但却更显叙事功力，不仅发挥出了伪纪录片式的真实感，同时也勾勒出了所有当事人角色的状态和冷静客观的叙事态度，抛去不成熟的美感以外，信息量的丰富程度堪和《人类之子》里的大楼长镜头以及赎罪里沃茨敦刻大撤退的长镜头相媲美。不像蔡明亮的《爱情万岁》以及我的《无良街区》里庸常乏味的长镜头
这里只是讨论电影的主题，不会从电影的镜头，剪辑，构图等进行分析。
首先《大事件》这个标题就充满了新闻传媒的意味，直接就点明了电影的主题。
杜琪峰想通过这部电影表达自己对现代媒体的看法。生活中我们通过媒体认识了这个世界，但这样我们就真的看清它了吗？电影中陈慧琳负责的危机公关小组为了挽回警队的声誉决定做一场秀，通过媒体实时传达警队英勇压制匪徒的信息，但她并不是如实的传达了信息，她对信息做了筛选、剪辑，市民看到的并不是事实的真相。
我们的生活中难道不就是这样吗？任何的信息都有那么一个把关人，筛选着信息，控制着我们的视界。我们无法看到事情的全貌，了解事件的真相，只能看到媒体想要我们看到的。
杜导那个时候就看到了媒体这样的一面，真是令人敬佩。而现在我们生活中，媒体这样的一个问题更是凸显，而这样的一个问题将会给社会带来很大的问题，这是我们现在的媒体特别要注意的，需要规范的。
第一次写长影评，写得不好希望大家见谅。
不得不佩服杜琪峰，他竟然能把一部警匪片拍得这么不警匪。
葛优问：二十一世纪什么最重要？旧的答案是人才；不过如今升级了，变成了和谐。然而还有一个很重要的东东——某种程度上，他是人才与和谐的基础——传媒。很显然的一点就是，没有传媒，葛大爷的原玉很可能就不为你我所知，而仅仅变成他与葛大妈私下闲谈的两句俏皮话。
在这一点上，我们可以看到传媒如何培养出人才——你可以对人才有天花乱坠般的定义，但有一点，没有得到大众（包括其实为数并不小的小众）所承认，你的人才仅仅相当于自定义。为人所知，便需要传媒。
至于传媒对于和谐的意义，根本无需我在这里赘言，仅仅看当下对四川灾区的报道就行了。
其实这个也不新鲜，哪怕是在电影领域，相信没看过《明日帝国》的人，说屈指可数似乎并不过分。然而，就我而言，还没有看到过一部如此具体而专业地将传媒的作用引入剧情的影片。或者，它可以作为一部有关传媒的入门教学片来看。
一部《大事件》，与其说是警察与坏蛋之间的武力较量，不如说是双方各自做的一场秀。谁做得最好
一大群记者=木偶，警察=玩偶，看似“仗义”的匪徒永远自说自话，他们的小弟却是牺牲品。
不够紧张，剧作上对白稚嫩冲突造作人物单薄，与《寒战》等甚至日剧《BOSS》相差甚多。
匪徒做菜及警方的回应与全片气氛有过大出入，荒诞不已。
于是，纵然杜导运用各种手段（尤镜头和音乐）创新，也无法掩盖剧作（核心）的苍白无力。
放在时间上来看，04年毕竟信息传媒正在飞速发展，有一定远见，但今天来看略显幼稚，因此同时证明了本片主题选择的不恒久性。影片视角众多，人物成群，无一能够动人或塑造成功——总之一句话，网太大，想捕的鱼都漏掉了。
说到底还是实力不足，如果警察的实力个顶个，如同美国西部片里的虎豹小霸王，这些“大事件”自然不会再出现了。这就是我所理解的创作者想表达的主题。
——后备锡兵
【大事件】热播剧情片 当时就预言了个人媒体在事件中的力量
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