杜琪峰的电影总能从看似与电影主题相差甚远的另一种角度去诠释电影主题，劫持人质的悍匪对峙事件，并没有从强烈的警匪冲突上去表现，零星的几场枪战亦是点到即止。
电影反而是在媒体信息博弈上表现警察与匪徒之间的较量，意即这就是一场Show，是警察演得更出彩，还是匪徒演得更入神，全看双方所发布的媒体信息造就的社会舆论上。
可以说在本片中，一张照片胜过一颗夺命的子弹。
不同角度看警匪片，不是非黑即白，劫匪也有人性的一面。从头到尾是一场秀，又不完全是。就像方警官说的，这是个media的时代，警方捉贼，劫匪反击，都可以通过网络反馈，通过电视直播，通过媒体跟进。而你看到的，是否眼见为实，还是媒体抑或另一方想要你看到的所谓“真相”呢，不得而知。
阿元摸着小男孩的头，让他长大做个好警察，把坏人都抓走。而他跟杀手在厨房的对话，也说长大想要做个警察。谁也不知道中间有什么变故，谁也不会清楚，也许没有人生来就想做坏人。他最后问方警官
2019-5-15
任贤齐抢劫团伙五人准备去作案 张家辉等警员在车上准备跟踪抓人 ptu警员突然查劫匪的车 警官假装吵架引开ptu警员视线但是ptu发现车上的包要求检查 劫匪掏枪杀死一ptu 劫匪与警员在大街上枪战 劫匪抢了警车逃跑 警员一路追击又发生枪战 一警员举手投降被媒体拍到 一劫匪被打死 劫匪扔炸弹抢了急救车逃走张家辉从房产中介开始查 在一出租屋发现劫匪刚逃跑 在街上张家辉看到一劫匪 劫匪被困楼里被警方包围 陈慧娴不让张家辉办案但是张家辉执意在楼里追踪劫匪
简单说几点：
1，传媒能量是巨大的，具有混淆黑白，指鹿为马，同时也有凝聚人心，引领群众的能力。
武侠小说中对此类似的表达是：“如果传了出去，还不叫天下人耻笑”；战争的发动需要名正言顺；国家的建立需要一个理论，一个主义。
传媒这玩意也叫宣传，叫布道；更多的时候，我们把它叫真相，叫教育。
实际上，你做的是什么并不重要。传媒搞好，公关搞好，形象弄好，谁管你本质是什么。
为什么某男星这么热衷慈善却有传闻他是黑道幕后大哥？为什么有女星在艳Z门事件爆发之前对小朋友还能信誓旦旦说拒绝婚前性行为？言行不一的根本原因就在这里。
对待传媒一定要理智，用自己的脑袋想。不同的传媒，报纸，杂志，电台，电视，都有着自己潜在的政治属性和立场，他们会用不同的话语（误导性和煽动性），举个例子： 同样对警队有无受贿的事件，有得报纸会用标题《警方负责人庄重宣布警队绝无受贿行为》，但有的报纸会用标题《警方负责人否认警队有受贿行为》。
正是因为群众是感情的集合体，是没有理智的，是很容易轻信的
杜琪峰在接受媒体采访时说道：“今天的社会里，政府与传媒的关系已经是不可分割的一部分。香港如此，全世界都是如此。《大事件》的构思就来自这样一个大趋势。”
一般来说，警匪片的好看主要体现在代表正义与邪恶势力的警察与歹徒双方间的斗智斗勇，其表现的形式不外乎两点：斗智，紧张的谈判；斗勇，激烈的枪战。《大事件》不例外地落了这个俗套。尽管如此，我们不能否认杜琪峰的勇气和编剧的创新，这就体现在该片抓住了媒体传播的这一新兴要素点作为关键和主线
一位面对悍匪投降的警察，被媒体拍到引发的一场警匪大战风波。其实在看到警察投降的那个镜头时我是可以理解的，手无寸铁，敌人的枪就指在头上，情急之下，除了投降，我想不出还能干什么。就像身后那位才准备摸抢，就被击毙。
任贤齐饰演的警匪头子，在这里还幽默了一把，一枪打掉投降警察的帽子，让警察丑态百出，却没有被打死，给故事添油加醋。匪徒是狡猾的，也是残忍的，面对受伤不能逃走的同伴，毫不犹豫的击毙，以免被捕。
群众的反应也很正常。他们看到的只是媒体偷拍的一个镜头，并不知道事情的真相，虽然真相是警察确实比这群悍匪弱。作为纳税人，他们有权质疑警察的保护能力，担心自身的安全。
人性的思考，这就是《大事件》电影里吸引人的地方，也是杜琪峰电影一贯的风格。电影没有多余的细枝末节，直击主题，扣人心弦。电影开篇的长镜头枪战，也让这场警匪大战不像是电影，就像发生在身边的事件，很厉害。
【大事件】关于这部片子的视听语言
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