现实题材不等于现实主义。现实题材是书写当代故事，现实主义是书写典型环境中的典型人物。现实题材不能写古代故事，现实主义宜古宜今。现实题材可以用现实主义手法来写，也可以用荒诞和夸张的手法来写。现实主义不能荒诞夸张，必须具有逼真的写实感。
捋清楚这些概念，就可以谈一谈眼下正在浙江和江苏两大卫视热播的电视剧《下一站，别离》了。这部剧肯定是现实题材，但不是现实主义，至少不是纯粹的现实主义。如果用现实主义的刚性尺子来衡量这部剧，丈量者会别扭至极。但如果忽略掉一些日常经验的执念
一个公司ceo因为要融资而随便找个人结婚，一个马上濒临绝经的女青年为了要孩子而随便找人结婚。俩个荒唐得人碰到一起日久生情衍生出来了一系列故事。虽然剧情中很多逻辑不通，有硬把俩人捏造在一起的感觉，大爷神助攻，姐姐神助攻。但这种中年爱情感觉竟然并不讨厌。只不过结尾也没再提要绝经的女青年到底绝没绝经还能不能要孩子了。带着一开始的疑问，到最后也没给答案。ceo得到了他想要的融资，公司恢复正常运作了，而这孩子最后没实现，觉得这场假结婚还是女方亏了。
这是一部生搬硬套，让人感到烂俗、恶心的电视剧。我感觉这部剧三观，对爱情婚姻的观点都是奇葩的。一个韩剧用烂掉的契约婚姻开头，一个中国电视剧总是出现的前妻、前女友，而且还是两个。
电视剧的前期感觉起码思想，剧情还在智商，人情上。起码有底线。但是后面让人无语到爆炸。一个可以对前妻关怀备至的男人，竟然屡次忽略自己喜欢的人而且还是自己的妻子，难道就是因为是我爱你，你是我的妻子，你就应该无限制，无底线的理解帮助你吗？我认为不是的，爱是相互的，关怀也是相互的
文｜攻主（珞思影视研究组）
从弘毅宽厚的刘备，到专制霸道的秦始皇，再到阴诡多疑的曹操，令人很难想象，游刃有余于不同性格、不同时代历史人物的于和伟，会选择《下一站，别离》里看起来没什么表演难度的“秋阳”。
尤其在被满屏弹幕争相pick的曹操之后，因遭遇事业危机而被长辈用8亿元投资逼婚，进而选择与女医生盛夏开始一段契约婚姻——于和伟饰演的总裁秋阳，怎么看都好像有点“中二”。
对于两个角色之间的“落差”，于和伟特别澄清，“其实拍《下一站，别离》的时候，还没有曹操这个事儿
天时：一个面临早更之虞，一个恰逢破产危局
地利：17楼上恩怨多，狭路相逢“好”邻居
人和：中国好大姐的“攻”与中国好大爷的“守”，外加女方一个中国好闺蜜，史上最强之助力亲友 团，攻城拔寨也只是个时间问题
天时、地利、人和，逻辑、架构与人物关系。世事如棋，操作这个“事件”的同志，不仅是棋坛高手，还得是杏林圣手---既驾驭得了棋局，还治愈得了顽疾。
欸乃一声山水绿，窗外已是戊戌年的春天。首度定档至今的365日，多少风云变幻、山雨欲来，都让“秋夏奇遇”给转移了注意力。
下一站，别离：原来于和伟也这么自恋
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