动画可以更自由地根据意识流切换时空，也是最恰当地表现人重塑的记忆的表现形式。
本片以人的记忆为切入点，把潜意识投射的影像作为线索，找寻真相的过程中发掘人性最深处的恐惧。人的防御机制编造的意象覆盖起深刻的罪恶与恐惧，在这里每个人都相似。要么是导演的潜意识，把参与屠杀的事实变为大海中走上岸的旁观者、局外人。要么是远居荷兰战友的潜意识，看到一个裸体的女人把婴儿般的自己抱起，游离战争地，潜意识化为母爱带他逃避。要么是躲在礁石后免于一死的士兵，他感到活着的自己被抛弃，于是想到了儿时的自己被母亲拥抱，这是潜意识化作母爱给与自己原谅。
导演的意象与现实影像的结合点选择正中红心，精准，强悍。当他和战友穿起衣服，来到这座被光火照亮的城市街道，在某个转角，带着黑色头巾的人们涌了出来，将他裹挟。他的意象到此为止，也不能再继续，这里开始通向真实情境，那些妇女哭喊着亲人和孩子。个体的战争记忆是最深刻的恐惧，最本能的逃避。
【Bashir，黎巴嫩当选总统，于1984年9月14日，在巴勒斯坦战士的炸弹袭击中身亡。以色列当局以此为借口进军贝鲁特。
9月15日凌晨，以队兵分三路开进西贝鲁特，将贝鲁特西南部的夏蒂拉、萨布拉和比尔哈桑三个居住着约15万巴勒斯坦的难民团团包围，封锁了所有可以逃跑的道路。
9月16日下午6时左右，以队按照国防部长沙龙预先下达的指令，将早已集结待命的长枪党右翼民兵放入夏蒂拉和萨布拉难民营。面带黑罩、身着伪装的民兵在以军队的指使和配合下闯进难民营，有计划地开始了屠杀。
他们沿着大街小巷逐户搜索，见到男人统统反绑并押送到附近的体育场，然后乱枪杀死，制造了举世震惊的贝鲁特大屠杀。
血腥屠杀进行了整整40个小时。为掩人耳目，以军在18日上午出动20多台大型推土机，推倒残垣断壁盖住尸首。
这场大屠杀所造成的无辜平民死亡人数，至今无法确切统计。】
［大部分转自影片Waltz with Bashir片首］
生命如蚁，生活如兽。
虽然阳光很刺眼，生命却并非只有明亮美好的那面。人总是弱小而强大。善良且凶恶。时光正疯狂。
上面两段是去年写下的文字了
这是我看过最接近真实的动画片了
影片从一个战场上士兵的视角
渐渐的把观众引到了当年贝鲁特那场大屠杀的面前
一个国家的建立不可避免的总会出现血腥的经历
但即使是血腥 可能也要分级吧
在那样一个战事多发的地方
有时候人的原始性 残忍性 是不受理智控制的
而那些被这样的历史所无情的碾过的逝者
也终将如历史般的模糊 消失
正所谓
亲戚或余悲
他人亦已歌
只有那些曾经经历过历史的人
才知道历史是多么珍贵
于是作为曾经目睹贝鲁特大屠杀的一名以色列士兵
导演福尔曼把自己从新化身成片中的退伍士兵
在多年后的日子里
试图还原自己那不愿面对而已经模糊的历史
也带着人们一步步重新又回到了多年前的战场
回到了那个满是尸体的贝鲁特难民营
于是
我被震撼了
就像我第一次翻看《黑镜头》一样
我感到浑身僵住了
尤其是结尾那些珍贵的历史镜头
真的希望那些都只会在历史中出现
不要在人类的明天重又上演
一、26只野狗——报复性噩梦
影片的开篇是空荡而萧瑟的街头一只野狗的跟随镜头，随后更多的野狗入画，每一只野狗都带着凶狠疯狂的神情，他们在路上横冲直撞，最后在一栋楼房前停下，面对窗台狂吠不已，这时窗台出现了一个人。这段讲述的是导演的友人博阿兹·瑞恩从20年前起常常会做的一个噩梦，他在战争刚开始的时候去一个黎巴嫩的村子寻找被通缉的巴勒斯坦人，随着狗吠声人们都醒了，逃亡者也跑掉了，不敢朝人开枪的博阿兹就被命令去射杀那些狗，他说他记得每一只的长相、中弹的地方和死时的眼神。
鉴于立场的打分，一星。
施暴者创伤了，失忆了，反思了，娱乐了，得奖了，撇清了，道德了。
被害者被剥夺了生命，被剥夺了土地，被剥夺了财产，被剥夺了声音，被剥夺了视角。
建议德国多拍拍纳粹视角的片子，关于他们的失忆、创伤和所谓痛苦。
至于犹太人，剥夺他们受害者的视角和叙事权。一如他们这半个世纪所不断践行的。
地图边界和充斥世界的单边叙事大概就是赤裸裸血淋淋的证据。
哦，突然想起现在只要你不举双手双脚支持犹太，就是反犹。
“和巴什尔跳华尔兹”今日反思——对于种种我们已钝化的无知的反思
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