我昨天才后知后觉地发现，南京场的《过春天》超前点映是真的很超前，而上海要到10号才会有第一场点映。于是一种优越感油然而生，终于有机会可以向全世界激情剧透了。（不是。
去看之前，在网上看到不少评价说影片让人想起《嘉年华》，而我自己看完剧情简介之后，觉得更像《天才枪手》，早慧少女的犯罪故事。但是真正看电影的过程中，我产生了一种自己也很意外的感觉。有一些片段里面的女主，让我非常强烈地想起玉娇龙。
大概那些单薄的、寡言的、倔强的、凌厉的少女，眉眼间的神色总有些相似
这部片子拍得很棒，集青春、爱情、犯罪片于一身。
女主佩佩是个私生女，住在深圳每天去香港上学，有个天天打麻将酗酒的老妈，在香港当货车司机的老爸，感觉原生家庭不太幸福，挺缺爱的。性格表面内向乖巧，却有一股子倔强。男主阿豪是佩佩闺蜜阿Jo的男朋友，也是生活在香港底层的小人物，挺会做人，秘密做着走私的事情。佩佩无意间知道了阿豪走私的事情，便跟着阿豪入了行干起了走私手机的买卖，只为了存钱跟闺蜜去日本。由于没有出过事，佩佩在走私团伙中感受到存在感和尊重，花姐也像看待亲闺女一般对待佩佩
撇开地缘设定和犯罪话题，《过春天》本质是一个俗套的三角恋故事，无数狗血爱情片即来源于此。女一必须出生于普通家庭（父母离异就更好了），她的身边必须有一位有钱的闺蜜女二，闺蜜有一位帅气又有魅力的男友，女孩为了跟上闺蜜（身份、金钱，出于自尊）开始走入“歧途”，在这个过程中与闺蜜男友发生互动，久而久之萌生爱意，然后再设计误会（暧昧的关系被闺蜜知道了），闺蜜跑来和她撕逼，女孩最后就算和闺蜜男友在一起，也会发生各种问题，要么结尾就不了了之。
这个120分，是赞美这部影片对于一个被大多数人忽略的群体的关注。这个群体是时代的产物，指向文化现象，囊括了关于代际、身份认同、家国故土等诸多复杂层面的问题。
而在这样一个如此复杂的、堪称社会学文本的语境之上，《过春天》非常难得地借用了青春片的外壳，把这个本来就是在讲时代变化的故事，拍出了动感，一如它片名上的「过春天」。
《过春天》的复杂社会意义，来自其主角佩佩的双重身份，每一重都是港深地域、文化乃至政治特性所带来的遗留产物，一重是跨境学童，学在香港，睡在深圳；一重是水客
影评第二条说那是青春片中最高级的情欲戏。
青春片？实在不敢和市场主流的青春片相提并论，再说有多少人的青春每天沿走在犯罪的边缘。
情欲戏？他们俩真的很喜欢对方，二刷后发现了一些之前没注意到的小细节，感情线真的埋的很细啊。
飞蛾山上阿豪对着流星（飞机）许愿，佩佩说“你不是只相信自己吗？”
这句话是很早之前阿豪自己说的。
在Jo姑妈家里，Jo说姑妈听说养鲨鱼能开运，阿豪听了表示如果是真的他就买十条鲨鱼，但他不信这个，他只相信自己。
那时候阿豪和jo在厨房里，佩佩离他们有十几米的距离
说到这个话题，首先要扯远一点。两年前的夏天，为了早点看到激光IMAX版的《敦刻尔克》，我专程买了张机票飞到台北（《敦刻尔克》台湾比大陆早两个月上映）。体验了IMAX激光巨幕的震撼。台湾商业院线片的丰富让我叹为观止，趁此机会我顺便也在台北的电影院看了另外几部电影。有首次在台湾上映的杨德昌作品《一一》，以及日本动画片《在这世界的角落》，都让我深受感动。
很偶然的，我在台湾还看了两部高中校园题材的青春片。一部是台湾作家、导演九把刀的新作《报告老师，怪怪怪怪物！》
【过春天】出品精良的剧情片 曾经拥有的春季
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