整个电影其实是三个世界：2000年，罗紘武刚刚遇见万绮雯的时候；2012年罗紘武寻找万绮雯；2012年罗紘武的梦境。梦境那段我还以为是插叙马上就要结束，看的时候把3D眼镜举起来了，结果直接举到了电影结束手都没知觉了。地球最后的夜晚，大概指的就是时间了。2000年鼓吹的世界末日和2012年鼓吹的世界末日，最后都没有来临，生活还要继续，不如沉醉在梦中。
电影我非常喜欢，一开始觉得非常有王家卫的味道：主角悠长的比喻性的叙述，和没有人物，纯静物像小说景物描写一样的镜头。李安说王家卫的电影是梦境的感觉
正如预料，营销和作品本身的差别导致了口碑的极度脱离，地晚找的营销团队估计是专门做商业片宣传的，所有的宣传都是流于表面、噱头化的，“一吻跨年”的营销拉动了预售高增，错误的营销方式欺骗了观众，使观众带着错误的预期进入影院，结果就是第二天断崖式暴跌的排片，和崩坏的大众口碑，是大众口碑。
毕赣的#路边野餐#是非北电中心学院派给出的最学院派的惊喜制作，也酿就了艺术电影、学院派爱好者对他的高期待和高评价，所以尽管#地球最后的夜晚#制作困难重重，还是诞生出来，并且用极佳的质量
侯孝贤有一句名言，是“背对观众，创作才真正开始。”这句简单的话可能引人误解，以为创作时不应该考虑观众。极端的情况便是创作达到一种完全自由、随心所欲的状态，也即“想怎么创作就怎么创作”。
这话套在《地球最后的夜晚》上似乎再合适不过了。《地球最后的夜晚》在猫眼和淘票票收获了无数差评说明了毕赣的创作“背对”着大众。即便在豆瓣，差评也不在少数，说明一小部分热爱文艺片的观众也被无情“背对”了。
为什么《地球最后的夜晚》对文青都不再起作用了？原因可能很简单
夜晚漫长，梦很短
——评《地球最后的夜晚》
许久没有写影评了，自然不是因为没有好看的电影。近些年，国产片里惊喜不断，如《芳华》，冯小刚先生在极其有限的话语空间下，运用自己的影响力，第一次在大银幕上回顾文革；又如《影》，张艺谋导演在沉浸于商业片多年后，推出以中国水墨画为背景的武侠片。还有《药神》，好看，感人至深，但还不够。
走出影院时，周围观众纷纷相互询问，“你看懂了吗？”又或是抱怨，“什么鸟东西，看的一头雾水，故作高深
”有个（楚国首都）郢（城市）人给燕国宰相写信，是在夜晚书写的，灯火不够亮，于是对拿蜡烛的人说：“举烛（把蜡烛举高）。”一边说一边把“举烛”写到信上。举烛不是书信的本意。燕国宰相得到书信便阅读，高兴地说：“举烛的意思是，崇尚光明；崇尚光明的意思，就是举荐贤能并任用他们。” 燕国宰相告诉国王，国王非常高兴，国家得到很好的治理。治理是得到了治理，但并不是书信的意思。 现在的学者大多是类似这样的人。
地球最后的夜晚：求你们了别吹了！真的不是所有慢片都叫文艺片！所有看不懂的就是牛B！真的也可能是辣鸡！
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