玛格丽特的这句话难得的没有了尖酸刻薄，却充满了一个过来人的痛心、请求和唏嘘。想来，在眼看着查尔斯一如当年的自己一般被迫放弃自己所爱之人而完成王室的既定安排时，感同身受、痛心疾首成为这个孤独、倔强、衰老、不快乐的公主的最大感受，以致她说出如此动人却又无奈的话。王冠之下，皆是被害。但细细想来，无论是任性的玛格丽特，还是软弱的查尔斯、不谙世事的戴安娜，其不幸虽有各自身份的无奈和世事的捉弄，但更主要的原因还是他们想要的实在太多了
四季都看完，最喜欢第二季，那时王冠的冰冷无情尚初现，王室成员都还年轻，尽管事事受规矩掣肘，但各个有血有肉。第三季作为过渡，似乎在每个单集疲于还原历史事件，整季看下来缺少了一点人物和叙事的整体性。而第四季，或许是为了讲戴安娜的故事，女王终于从第二季那个为保英联邦而出乎所有人预料与非洲领导人共舞的刚强女子退化成为一个符号，终于和她头顶的王冠长成一体了。第二季那个开张圣听，积极拥抱改革的系统也变得更像一座监狱。然而即便没有戴安娜的故事，其斑斑锈迹也昭然可见
英国女王伊丽莎白二世的去世使我对这个system产生了兴趣，一口气看完了四季。看的过程中愈发能感受到这是一部电视剧而非历史，王冠充分刻画了system的冷酷、残忍、陈旧、古板以及傲慢，每个人都处在边缘except her，每个人又与system融合的那么好除了戴妃。
刚看完印象最深的片段是女王对翻墙进来的民众赋予仁慈，对戴妃、她的子女、玛格丽特又是那么残忍，很讽刺，很现实。每个人物的动机、心理活动编得很完整，尤其是玛格丽特和托尼，戴妃和查尔斯。前者编剧刻画得甚至有点带感
撒切尔夫人这个人物具有深刻的反讽性：
她代表着一种锋芒毕露的进步主义和彻底的现实主义，这种撒切尔主义改变了英国，从女王到摩根先生，都被她伤害/推动。但是，这种现实主义却恰恰是不符合现实的，是一种理想主义，是历史的偶然状态。最后她自己被政治现实深深地伤害，被同伴背叛。
这四季节目以来，戴安娜是唯一一位我能切身感受到她的存在的人物。
正如她对于英国王室所扮演的角色，她的表演也发挥了同样的作用。
我看见了她，从她的眼神中。而其他的人物都始终如同戴着古典的面具。
《王冠》第四季第二集中，时任英国首相的撒切尔夫人受邀来到王室狩猎行宫巴尔莫勒尔城堡做客。熟谙政治手腕的她却遭遇了社交上的滑铁卢。先是弄不清楚“餐前小酌”的意思，穿着隆重的晚装闯入了王室一家极为闲适随便的下午茶聚会。然后是没带户外使用的服饰和鞋履，穿着一身隆重的亮蓝色套装，踩着考究的中跟鞋跑去跟女王一起打猎，在一群打扮得宜的王室成员面前，像极了一只孤独的蓝孔雀。
原来，王室成员其实是在故意“测试”撒切尔夫人，每位受邀前来做客的首相都会被考验
爱尔兰问题，公爵海上遇难，王子和装扮成树的灰姑娘第一次相遇；
撒切尔和戴安娜去往城堡，前者与王室互相看不上，变更内阁，后者获得了王室认可，驯鹿被猎杀；
fairy tale在现实中无法成立，她和出租屋的朋友们告别，她们在顶楼跟下楼梯的她告别，仿佛在坟墓之上；
宠儿，撒切尔夫人为自己失踪的儿子焦虑，女王想起来问候自己的孩子们，发现他们和她曾经的小孩都早已大不一样；
闯入宫殿的失业男人；
查尔斯和戴安娜岌岌可危的婚姻，敏感的人、脆弱的人很难幸福地在一起；
玛格丽特的一集，情绪不稳定
《王冠 第四季》人物鲜明的历史片 王冠第四季 观剧笔记
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