【新宿事件】的片尾交代，中国的偷渡潮兴起于90年代初期，那时沿海地区许多十几二十多岁的青年人，为了生计纷纷走上了偷渡道路，他们多数都是70年代生人。而彼时，正是一批90后新新人类呱呱坠地的历史性时刻，许多新生儿就在那时候不幸成为了偷渡遗孤，甚至有些地方出现了群集性的“寡妇村”。
尔冬升肯定不会了解大陆断代论甚嚣尘上的纷扰景象，但在【新宿事件】中吴彦祖却以经典的90后杀马特造型华丽亮相，这当然只是个巧合。但不巧合的是这部电影除了反映了在日华人的生存窘境外，同样上演了一场隔代对话。以成龙为代表的老一代人物故步自封，道德优越感强烈，自以为为下一代打出一片天，其实却想不到种下了苦果；而吴彦祖所代表的新一代却始终无法完成简单的理想，不幸成为老一辈一手制造的“现实”下的牺牲品，性格的剧变倒成为了唯一的逃生理由，由此借机隔代对话，并企图分庭抗礼。
纵观在内地社会新闻栏目中经常出现的90后新闻，其行为的异端和性格的扭曲常常让人匪夷所思，奇谪诡异的行径使卫道士们纷纷破口大骂。而深究起来
不知道有生之年能不能看到三個小時版本的，徐靜蕾最後怎麼樣了也沒交代
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多年以前观看的电影，今日又重温了一下。
甚至非要知道当年具体是哪年，还专门翻开了一直保存的电影票根。
噢，大抵是2010年的暑假吧。
2010年的时候大抵已经确定要留学的事情，不知为何，晚上在电脑看了「新宿事件」。而且印象很清楚的是第二天和闺密去看了另外一个吴彦祖的电影「枪王之王」。所以翻到「枪王之王」的票根是2010年，那个还尚且无忧无虑的时期。
碰巧的是，这两部电影吴彦祖都死的很惨。
多年之后我来到日本，还算经常路过新宿，并且刚巧与友人看了「土竜の唄」，虽然是讲警察卧底的故事，但是地点也刚巧是新宿歌舞伎町，警察官刚巧也是同一个。
于是友人给我描述他和楼下中华料理的老板聊天，老板来日本估计也十几年了，说起90年代的新宿确实是每天打打杀杀，结帮拉派。据说之前在池袋也闹过，说是要在池袋成立东京中华街什么的。
友人也说他之前也回顾「新宿事件」，觉得自己在歌舞伎町那边招摇过市实在是太天真了。
于是乎，今天我又翻来看了。在退了学，又没有打工，也没有钱的这段时间里。
《新宿事件》人有时候没得选择
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