看电影以前，对电影的名字产生极大的兴趣，一部关于父亲的作品叫饮食男女，想来略显暧昧，相比喜宴、推手这样的名字，总觉得意味不同。
在度过电影结尾带给我的意外之感之后才慢慢回味出这部电影之所以叫饮食男女的原因。夫子云，食色性也。整部电影在丧偶带大三个女儿这个背景沉重的父亲背后，不断表述着“饮食男女”的意味。
先说关于父亲这个主线带来的感动，第一次感动出现在老二望着父亲走进电梯的背影哭泣，当时是充斥着一种：子女都在一味的向前奔走，可某天回头才发现双亲已不如当年健康。当然，电影的结局让这个充斥眼泪的瞬间显得有些喜感，不过从另个角度去看，也是对二女儿的一种冲击。
第二次当然就是最后结尾的镜头，父亲对二女儿说味觉回来的时候，或许它并不表面，回来的不仅仅是味觉，更是对生活感情的知觉。
“饮食男女，人之大欲。不想也难，忙活一辈子，就为了这个……想了气人，好滋味儿谁尝过了？”温老爷子的这句话直接点题。
再看饮食男女这个主线，二女儿是很尊崇内心和欲望的一个角色，所以她看起来略显叛逆，老大压抑
饮食男女，人之大欲，总想也无用，要不想也难。
喜得有情郎君，离家如秋风一扫，家宴只言片语，只余老父背影空屋。索性为自己活个晚年，却闹个不欢而散。
佳肴虽多，拢不起至亲疏离； 房子虽大，留不住儿大离家；饭桌上的千般滋味，恰似人生中的苦辣酸甜。
血缘情感终归还会各有归宿，“你的汤，我尝到了”，父女心中隔阂打破了，老朱是不是恢复了味觉已经不那么重要，因为也许比品出了的味道正重要的，是品出佳倩的壮雏反哺之情。
老朱有三个女儿。大女儿到了已婚的年纪仍然没有出嫁，二女儿美丽，漂亮事业也做得很好，最重要的是她继承了老朱做菜的天分，三女儿还是个小女孩。
不可思议的是最早出嫁的居然是三女儿，大女儿活在自己编织的谎言中不想出嫁说要守着这个家，但是后来却变得勇敢，终于找到了自己喜欢的人并快快乐乐地嫁了。
老朱是一个作菜大师，所以他们家的餐桌上通常菜式都非常丰盛，满桌子的饭菜通常都吃不完。如此丰盛的饭菜一家人吃起来理应是开心愉快，无所不谈，但是老朱家的吃饭时间却是无比地沉默，女儿们通常都把晚饭时间当做是向家人宣布重大事情的场合。丰盛的饭菜，沉默的家人。
女儿们都大了，迟早要嫁出去。失去味觉的老朱后来也失去了自己的好友，日渐苍老的他开始时照顾着三个女儿，到了后来两个女儿嫁走，二女儿也因为公司的安排要调去国外工作。当女儿们以为自己已经为他寻找黄昏老伴的时候他却宣布了一个吓人一跳的消息，原来父亲早已经有了一个伴。
这部电影中的吴倩莲非常动人。二女儿这个戏份最重的角色她演绎得很好
如果让我说电影中最想表达的是什么，我觉得就是传统与现代家庭模式，个人作为自己与在家庭中的角色地位的相互妥协与平衡。
在整个家庭重获新生之后，在过去的老屋吃着过去妻子的配方，这何尝不是过去与未来，传统家庭模式和现代个人生活的完美和解与平衡呢？深有体会的人看到这里应该会热泪盈眶吧。
昨天看完，很爱这一部电影。大概会是我一直最爱的家庭电影了。今天整理一下观影笔记
1.在彼此面前最沉默的人，也是和彼此最像的人
李安在这部电影中使用了先假象再到细节呈现，最后给出答案的讲述方式
一、前言
在电影开头，一段轻快的音乐声伴随着朱爸准备家庭的周日盛宴的过程，在让观众用眼睛享用了一番制作美食的大戏后，音乐声戛然而止，取而代之的是一段清脆的电话铃声。观众不知道电话另一方是谁，这成为了全片的悬念，也成为了理解《饮食男女》的线索。
“饮食男女，人之大欲也”，电影从饮食切入，围绕着六场晚宴，逐步解开了这个家庭的家庭成员——一位父亲和三个女儿的生活面貌，味蕾上的欲望夹杂着对爱情的渴望，在新旧观念的冲突中，电影情节跌宕起伏，高潮频出
恰逢中秋时节，又到了一家人欢聚一堂的，共享团圆家宴、共赏十五圆月的时刻。
要数哪部电影能把中国菜肴拍的最垂涎欲滴、令人欲罢不能；
看着做菜的画面，就止不住口角生津，喉头颤动；
光是听厨房的声音，热汤咕嘟声、锅碗碰撞声、砧板切菜声，都能让人食欲大开。
不仅如此，还能够用最朴素的手法，将饮食暗喻人生。
透过人物间的情感碰撞和羁绊，如庖丁解牛般剖析中国家庭的；
还是当属它——
饮食男女
Eat Drink Man Woman
导演: 李安
编剧: 李安 / 王蕙玲 / 詹姆斯·夏慕斯
《饮食男女》反映了李安的哪些个人风格？
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