抛开国仇家恨，这是一部好电影！本片就像一杯清酒，饮后让人微醉。
有人说装战争受害者，其实并非如此。
只要有战争，普通民众都是受害者。这就是我们常说的“神仙打仗，凡人遭殃。”
可恨的是战争本身，和军人没有任何关系。战胜了服完兵役把你迁回原籍，战败了你就是国家的耻辱！如果你这个国家的公民，国家让你打仗你敢不去？在战争时期那就是叛国。
横竖都是死当兵还能够吃个饱饭！
其实平心而论，到目前为止唯一遭受过核武器攻击的国家只有日本。
影片中说的是新型炸弹。
其实影片最出彩的还是女主在片尾的那首诗词《在我最美好的年华》
在我最美好的年华，我的祖国战败投降，还有什么比这更加愚蠢。
（里子想道
我的战争这才将刚刚拉开序幕）
在我最美好的年华
一座座城市变得支离破碎
有时候从某个异常的角度
能看见一抹蓝色的天空
在我最美好的年华
身边好多人失去了生命
有的死在工厂
有的死在海上
有的死在了无名小岛
我失去了装点自己青春的机会
在我最美好的年华
没有谁会送我温馨的礼物
男人们只知道立正行礼
仅仅留下灿烂的眼神便开赴远方
在我最美好的年华
我的脑袋空空荡荡
我的内心似冷硬冰霜
唯独手脚像栗子一般黝黑发亮
在我最美好的年华
我的祖国战败投降
还有什么比这更加愚蠢
我挽起上衣的袖口大步走在屈辱的街头
在我最美好的年华
电波里充斥着爵士的旋律
就好像重新犯起了烟瘾般昏昏沉沉
我沉醉这来自异国的甜美声响
在我最美好的年华
我十分地不幸
我非常地愚昧
我无比地惆怅
所以我下定决心 要尽可能将寿命延长
就像年迈之时画出美丽画作的
法国的卢奥老爷爷那样
就是那样
影片通过叙述一个鲜花插在牛粪上的怪诞故事，描绘二战中日本整整一代男性几乎死光光的悲惨境况。
女主正值青春少艾长得楚楚动人，又是东京市民有点文化任职公务员。在太平年月，这样的姑娘找对象，条件肯定低不了。然而她看上的片中男主，却是个标准渣男。年近四十，獐头鼠目，身形瘦小，与残疾智障一起被编入丙等兵。更加上这渣男早有妻室，却把老婆孩子抛至乡下自生自灭，自己凭关系逃兵役躲在城里勾引别家妻女。这一对怎么看怎么不搭配。观众不禁要问：好白菜咋都让猪拱了？好男人都死去哪里了？可惜，当时日本的热血青年都被扔去硫磺岛当炮灰了。鲜花怎么插在牛粪上，就没个花瓶么？别说花瓶，就连水罐都玉碎了，剩下的只有牛粪了。
战争夺走了一切，二战中日本七百多万青壮年被抓去当兵，其中两百多万被战火吞噬。影片没有正面描写战场上的血肉横飞，而是把镜头对准后方。被战争带走的几百万日本男人身后，留下的是几百万的孤女怨妇。大姑娘小媳妇，想找个男人都找不到。一个残废渣男竟然成了少女追逐的香饽饽。
日本片子当然是男性视角。当片中少女
自从《RED CROSS 女人们的召集令》因出现了日本女八路的形象，所以在中国引发巨大反响之后。其实日本电视台在每年的8月都会有各种的纪念节目出现，如TBS电视台就会推出一部特别电视剧来描写战争，其中也包括本次的《RED CROSS 女人们的召集令》在内，事实上这样的反战电视剧在日本收视率并不高，这样的低收视率甚至对参加电视剧拍摄的艺人本身的好感度也有影响。如参加《RED CROSS 女人们的召集令》的松岛菜菜子，因为参加拍摄这部反战电视剧，被某些影评人认为只能出演“老太太”了，青春剧与她无缘，这样的趋势将会使很多著名演员对接受反战片的拍摄有抵触情绪，演员参加电视剧拍摄，虽然有片酬，但拍完低收视电视剧之后，演员自身的评价会下降，这样参演反而是得不偿失。
那么电视剧（电影）如果不能请到大牌演员出演的话，只有在剧情上下功夫。最近笔者观看了另一部与反战有关的电影《这个国家的天空》，这是一部从一个很特别的视角来描写70年前结束的那场战争的电影。
一个19岁的女孩子名叫里子，在听着刺耳的空袭警报声，还在想我还没有结婚
作为一部的日本反思二战片，尽管并没有从根子里，看到更多反思的内容，但通过一家三口（三个女人），在日本陷于战败的边缘，所面临的困境，特别是因为战争的爆发，日本本土壮年男性越来越少，连中年体弱的丙种预备役人员，都分分钟要被派到本土防御战场的情况下，正处于青春发育期女主角，所面临的困扰更加多。电影的对话实际上并不多，大多数都是通过对女主角的行为描述，去反思这场战争。
只不过在右翼势力横行的日本，这类电影不可能反思得非常彻底。特别是对于战败的预测，也仅仅是男人被阉割，女人被强暴，总比被新型炸弹（原子弹）炸死好吧。
但为什么日本民众在二战中，遭受那么大的困苦呢？为什么在日本面临灭国的时候，日本民众依然没有想到要反对战争，甚至到现在，日本的右翼分子，依然认为当年发动的战争，是为了日本民众的利益呢？
百度一下，或许可以找到一些答案，但作为一个人多地少资源贫乏，又想和世界列强争一席之位的日本，或许真的要靠发到侵略战争，才可以维持本土的经济稳定。只不过如意算盘不是你想打就打得响的。
看完才发现又是荒井晴彦编剧+导演，又是改编原著。感觉在他的作品里，爱是暗涌，有时虽也宣之于口但内心的份量是言语远不能及的。刚发现他以前拍过不少情涩片，所以也就能理解欲的部分总是特别直白和真实，是纯粹的欲，从头发到指尖的满满的欲望。《火口的二人》《相残》都是这样。
战败前的日本，粮食供应紧张，空袭不断，裁员……压抑的社会气氛下人与人之间出现了各种往日不会有的情绪。比如母亲和姨母之间，有时埋怨有时挂念，求生的本能使两人之间有了矛盾；而里子和市毛先生，一个尚未尝试过爱情的味道
“日本的天空下”清酒般的电影
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