《无人知晓》在我看来是是枝裕和电影作品序列中非常特殊的一部——不仅是因为它标志着是枝裕和电影创作转型的开始，也不仅是因为它为是枝裕和带来了极大的声誉和地位——它是一部“充满了是枝的个人符号，却在题材上与是枝作品的气质极不相符”的影片。我很难将是枝惯于表现的日常化、生活化的“治愈系”情节和令人毛骨悚然的“西巢鸭弃婴事件”联系起来，但《无人知晓》的确做到了：四个孩子面临社会脱节时所遭受的生存压力，以及逐渐走向失控无序的压抑与绝望
节奏太慢。是枝裕和近几年的片子都这样，包括《小偷家族》，没有太丰富的内容，也许太忠于事实了，据说整整拍摄了一年，或者为了对比平静到沉闷的水面下惊人的真相，影片故作轻快，不追求戏剧冲突，也算一种风格吧，但是不管怎么说，长子福岛明从始到终都在被动接受命运而已，所以在表演上其实也很简单，得戛纳影帝真不应该，只是这话不该梁朝伟说。
真事改编，也终究不是纪录片，就是纪录片，也该有详略剪辑，平铺直叙，终归是电影大忌。文学、绘画、戏剧、歌曲都可以反复吟唱，但电影是流逝的镜头
一直觉得这部片子和北野武的《那年夏天 最宁静的海》很像，都是那种情节简单，节奏缓慢，安安静静的片子，清新自然的画面，伴着悠扬舒缓的背景音乐，还有穿插于其中的许许多多温馨而细腻的小场景、小细节。
片中的男主角明是一个12岁的小男孩，是那种异常淳朴听话善良细心腼腆稳重的好孩子呵呵～请原谅我用了这么多的形容词来介绍他，因为我实在太喜欢这个角色了。尤其是扮演他的那位叫做柳越优弥的小演员，像极了童年版的织田裕二（东爱里的永尾完治），细细的向两边扬起的眼角，还有不说话时呆呆的样子。明是家里的长子，妈妈外出的时候就由他来照顾弟弟妹妹，在这个单亲家庭里，除了缺少一位父亲外，什么都不少。调皮捣蛋的茂，乖巧可爱的雪，还有文静懂事的京子，他们有亲爱的妈妈，有浓浓的母爱和亲情，生活艰辛却快乐无比。
非常喜欢导演在片中所用的镜头语言，仿佛是为了配合背景音乐所营造的那种静静流淌的感觉一样，每当音乐响起或将要响起的时候，画面总是变的异常安静。透过阳台狭小的玻璃窗窥见的蓝蓝的天空
看了十分钟《无人知晓》，就知道是枝裕和是我爱喝的那杯茶，和小津和阿孝咕他们是一国的，虽然风格上有轻微的差异。
家庭生活，简单的人物关系，极简的对话，平平静静地把创痛剧深的故事讲出来。本来以为会很压抑的片子，却始终有一种阴翳里的明亮调子，不时响起的淡淡明快吉他声，画面里也多是自然光，总有晴天好太阳。
松散的情节，很多漫不经心的镜头随便扫，却一点点在细微处把力量积聚起来。但最后又不会爆发出来，而是把伤恸慢慢消解掉，恢复常态，但是蕴藏在影像里张力，观者绝对已经接收到了。这种说故事的方式非常厉害，和我昨天抄的那段话里“川流的姿态”有异曲同工的意思。有太多太好的细节，平滑顺畅地戳在心上，没办法一一描述，看过的人自然会懂得。不知道别人是怎样，反正我这种细节主义者很吃这一套。
电影里的孩子，先是被藏匿继而被抛弃，简直比八点档剧情还悲惨，但你看见的却是大多数时候他们坦然自得地接受着一切，出门逛一次便利店就可以快乐无比。只是偶尔的惶恐、偶尔的思念，就算山穷水尽饥饿难耐时也保有一份尊严
我首先将真实的时间清除出去，完全接受是枝裕和的时刻表。然后把自己想像成一株爬山虎，以四季为单位，非常缓慢地攀援。渐渐地，是枝裕和的镜头，以一以贯之的精准和淡定，牵引着我的触角，潜入这块被人遗忘、无人知晓的小小天地。
这是一个弱者抛弃弱者引发的悲剧。始作俑者是母亲。一个容颜已略显衰老的女人，虽然历经生活的苦涩和荒诞，心理年龄却还停留在未成年，像做游戏一般带着自己四个不同父亲的孩子。她对待人生的态度过于轻巧，所以她的人生也显得不真实。她还没有打算、也不会打算以成人的身份承担起生活真实的重量。维系一个家庭的纽带断裂了，因为监护人与被监护人身份的混淆和缺失，孩子们也注定要被孤零零地抛进社会的浊流中，自生自灭。
但母亲也是一个被抛弃者。她的出走不过是对男人们的一再出走的模仿。因为承诺的权利和义务从未曾兑现过，这两个构建人生的关键性要素也消亡了，在这个女人的世界里。自己的人生一直在烂泥塘里翻滚，所以对肮脏和艰难已经麻木。“总之死不了，总能活下来的。”这应该是母亲在心底对孩子们说的最真实的话吧。
影评一般产生在影片完成之后，影片内容加自己的思考，最后再加上一些电影艺术该有的方法，可是这部片子的每个片段，都会让我想起我人生的每个片段，每个决定，并且潜移默化的进化他，喜剧片子心情好看了会更佳，悲剧的片子心情烂会看的更深。
我不知道这么形容是否合适，它的画面又新又旧，就像一本放的时间很长但却保存完好的日记，泛黄的纸页里有着生命顽强跳动的声音，他们一开始笑的本不该那么好，皮箱里装的孩子，在街边才敢汇合的孩子。一开始就是不正常的组合，他们笑的很深，但是我没有被迷惑
让人沉浸！《无人知晓》花絮采访
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