在我看来，《花样年华》拍的是一种情怀，20世纪60年代的香港，那种风月情怀。一个身着旗袍的性感女人，还有一身西装风度翩翩的男子，他们在这个不稳定年代的邂逅，甚至没有任何人知道和发现，就被掩盖在岁月的尘埃上。
张曼玉饰演的苏丽珍从神情、姿态、言辞都出神入化，当这样一个女人她站在那里的时候，你的眼球会不禁被她吸引，因为她的风情万种，因为她内心的故事还有现实的生活。王家卫导演的角色总是还没开始演绎，就让人不禁着迷。
Quizas，Quizas，Quizas。怀旧的影调、华美的旗袍、曼妙的腰肢、隐忍的爱情，无比动人的意境。好的电影告诉我们，完美的镜头语言、情绪营造、细节捕捉、配乐、表演，可以使一个原本简简单单的婚外恋故事拥有直扣人心的力量。也许这就是王家卫拍片很少有成型剧本的底气。
观看《花样年华》这部电影需要极大的耐心，因为缓慢的节奏和隐晦的剧情推进真的难免让人感到困倦。
这部电影依然承袭了王家卫的典型特色，即对长镜头和音乐的巧妙运用。不过，关于这部电影中对于人物的塑造，我有一处困惑。
“为什么陈先生和周夫人自始至终都没有露面呢？电影中这样塑造的原因是什么？”
虽然我并不完全理解导演为什么要这样做，但我有一些基本的猜测。
首先，我认为，电影自始至终都没有出现陈先生和周夫人的真实影像，让我感觉这部电影讲述的就是周慕云和苏丽珍的故事。具体来说
如果有多一张船票，恐怕世界上最纠结的一对夫妻便宜会就此诞生。大多数时间里，他们会一直沉默，沉默，沉默而他们闲话家常的方式也永远都是暗喻，象征，影射，联想，发散。。。诸如此类，极尽委婉之能事，就这股拧巴劲儿，大概很难正儿八经地过日子吧 。
看了《重庆森林》和《花样年华》，已经能大致勾勒出王家卫的导演风格了（只看了两部也不确定概括的是否准确，之后看了更多也许会有新的收获哈哈）。虽然personally不是特别喜欢这种风格，但是必须承认他的导演风格有着独特的艺术价值（这也就是为什么我看完之后选择写点东西记录一下）。
观影时最先注意到的必然是王家卫的摄影风格。他的摄影彰显了他对传统电影摄影理论的挑战和反叛，非常风格化和个人化
“花样年华”赠予岩洞的 是无关风月的诗
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