卓别林喜剧里的“否定”、周星驰喜剧里的“否定”、乔丹皮尔借惊悚片展现的“否定”
乔丹皮尔的三部片名，get out、us、nope，都是是在搜索时代极不利于推广的片名，商业发行商气到直挠门的片名，但皮尔三部片均是如此。
《nope》这片，让我有了个迷思，如果若干年后，好莱坞拍出一部跪压弗洛伊德案——“吸毒酗酒的弗洛伊德、有种族歧视的烂警察肖万、正义的白人记者、正义的白人警队高层、正义的参与黑人示威白人学生，个体的悲剧、充满善意的社会、不断前进的社会公正，演技派巨星尽显风采
前40分钟节奏属实有点缓慢了 连半个“鬼”影都没见着 “鬼”的终极形态也是到影片最后才完全展开 超乎人类认知的震撼之中 又好像能接受了这种设定。
影片想表达的不是看完就能立刻领悟的 开头的节目片场可能很多人都没反应过来电影已经开始了。影片聚焦三种生物：Horse Gordy Ghost 都是为了说明人类自以为是最高等智慧生物 便试图驯服另一种具有某种智慧的生物 结果惨遭杀戮——除了最后的Ghost 本片唯二使我对人类又有某种希望的时刻。还有是对摄影的坚持，都想要把对方收入镜头。
众多影评人高度推荐的“Nope“/”不“，是一部难以归类的作品，往好处讲，可能开创了新的一类科幻，坦白地说，不过如此。我们暂称其为Cult Sci-Fi, 感觉呢怪怪的，像在看QUENTINE TARENTINO的影迷致敬RIDLEY SCOTT的“异形”系列，想法还是挺有创意的，全片可以总结为，一只不远几亿公里来地球吃人的怪兽，看它，它就吃你，不看它，它就不理你，这是一群乡村的社会边缘人，驯兽师家庭为了成名，和怪兽斗智斗勇的故事。前60%以上都在铺垫和烘托，缓慢而拖沓，唯一的目的就是把拍摄怪物的动机交代清楚
因为父亲的突然死亡，两兄妹的生存压力陡然变化。哥哥不得不接手父亲的事业，在充满白人的片场环境，在快节奏的闪光灯闪烁，器械交措下变得无所适从，沉默寡言。片中当人听到他的名字“OJ”时，难以掩饰地神色变化，显然是联想起了杀妻案的OJ，而主角本人，则将目光变得更躲闪了。他就像他的黑马一样，沉默，木讷，谨慎，不安，有时候又不得不故作老成，只为在巨大的“飞碟”——同时代表着来自白人为主的美国社会和物化个体的资本主义社会的重担——下求生存。
为此他产出了自身的生存哲学
本来以为是黑人兄妹和外星飞船的故事，结果却是一个外形酷似飞船的会飞行的食人怪兽。
飞船样子的食人怪有几个特点：
1. 喜欢躲在山边的云里，而且云的形状几乎一直没什么变化
2. 好像消化不了金属，吃完要边飞边排泄，黑人兄妹的老爹就是被排泄物砸死的
3. 谁看它就是吃谁，典型的“瞅啥瞅？”“瞅你咋地！”“咋地，吃你呗！”“啊啊啊啊啊啊。。。”
4. 还会变型，变形后的纺织物感十足，智商堪忧，只要觉得有人或者物在看它就吃掉，把气球玩具也吃了，还把自己撑死了
无厘头的科幻惊悚片风
这个导演得三部电影，我最喜欢《不》，然后《我们》就很一般，《逃出绝命镇》我还喜欢不起来，因为看的时候就觉得似曾相识，觉得很老套，虽然不知道有没有人以前拍这样的故事，但下意识觉得逃出绝命镇得故事肯定早就不是一个新鲜的故事了。
看到《不》评论这这么割裂，我想谈谈关于“观影体验”这件事
首先，我看完影片真的大受震撼，然后忍不住来看看豆瓣网友的评论，出现很多关于“奇观”balabala的解读，实话实说，观影过程中我真的没想过这些，没考虑过这些
不：回到《大白鲨》——关于 Nope
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