在我看完，电影成功与否的一个标准就是会不会让人有念想，反复回想电影的故事。从这个角度来说《金福南》是真的很成功。
作为导演的处女作来说已经很完美，前半段节奏有点慢，还在电影的基调低沉，注定是个悲剧，还是有想看下去的欲望，后半段杀人的过程酣畅淋漓，血腥的镜头让人不战而栗，尤其是割断弟弟的头，直勾勾挂在树上的画面让人久久难忘。最喜欢的镜头是金福南杀意萌芽之前在地里挥汗如雨挖土豆那段，是整部片子唯一有阳光，明明是希望的象征，却依稀感受到难以掩饰的绝望。导演的镜头感很好，果然得到了金基德的真传，风格都很像，然而不足的就是，片子的主视觉有点凌乱，所作为旁观者的海媛呢还是金福南呢？故事也有点凌乱，好在表达的主题很明确，观众感受到了就是成功的。
其次想说一下导演要表达的主题，到底是女权在无知下的反抗和悲哀？还是紧张压抑的现实生活下人情的冷漠？或许岛上的老妇多一点身为女性的关心和理解，残暴的男性如果多一些尊重，海媛多一些温暖和亲切，或者一切都不一样了，赤裸裸的现实注定了结局
全片都很干净的人性光辉点应该就是那个妓女了，只是找船那犯傻了，希望她没死最后一闪而过的背影能是她，女二很现实地一直想置身事外，但是当面时又像卫道士一样言行和做的事都给金福南希望，这才是真让她绝望的事，在那种环境下以为是最后希望的人给了她一次次打击。。。
可能全片能给金福南安慰的就是女儿对她的维护和那个妓女对她的帮助吧
福男唯独不让女儿折纸的书是介绍首尔的，海媛在那里。福男每三天打扫一次海媛外公的房子，15年。福男保护海媛免受侵犯2次——小时候那次，海媛跑了，福男却仍然站在原地拦住那些畜生，不让他们去追她；第2次，女儿死了，福男却仍然挂心海媛。
福男只是喜欢两个人一起洗澡一起泼水嬉戏、只是喜欢与她脸贴脸躺一会儿、只是喜欢为她做饭为她洗衣、只是想念她、只是想和她一起，在首尔。她从未想杀她，否则怎会发现她与姑姑在一起时只是打晕她，否则怎会在房间角落里安静等她醒来，否则怎会用尽最后力气接上笛子放在她唇边。她只是想再听她吹一次小时候她吹的那首曲子。
最伤不过：“你这个人太不亲近了。”像「命运化妆师」那一句“你长大了，都学会不说话了”那样伤。
“从小到大，你都比我好。
你漂亮温柔善良大方，长大后你必然也比我好，我知道起点不同，从来就没有渴望与你并肩，我太害怕你也踏入和我一样的境地了，因为我知道这有多么苦楚。可当我一个人挣扎在黑暗里时，却不得不惦记着你曾说过有朝一日会拉我出泥潭的承诺。我没有贪心啊，真的。你可以不来救我，可你怎么能对一切于事无睹。我希望你永远不懂，绝望是鲜血背后的黑色的浓稠。”
——金福南。
这是我听到的画外音，
每部电影背后，每个人都能听到属于自己的画外音。
韩国片子细腻，就算你已经猜中了结局，就算梗老的都已经演了几百万年，你依旧可以听到自己最柔软的地方支离破碎的敲打。
《金福南杀人事件的始末》断断续续看了好几个小时，注意力并不集中。故事的碎片讲述了太多事，男女之间的关系，父系社会对女性的不公，逆来顺受久了就习惯成自然的难堪，绝望之中的星星之火被无情扑灭的灭顶之灾。
这个世界，谁都救不了你。
这么多年这些不断的各类作品，不论是温情的爱情片，刻意的恐怖片，装逼的文艺片，哪怕是不切实际的纪录片
一开头那个女的的行为就很让人满眼失望
看完觉得
这女的活得挺可悲
是一切的目击者
但又不是目击者。
金福南
纯纯向往外面生活
被困在一个封建以一个男人为王的岛上
受尽欺辱
很多次都出现一句台词
“只要男人回来就好了”大概是这个意思
岛上发生那么多违背伦理道德法律的事情
但是“在这个岛上，法律就变了”
金福南其实对那女的挺好的
不管是为了逃离这个岛把她当作连接外面社会的中间人也好
还是童年伙伴也好
救了她不止一两次
可能金福南的悲惨生活从笛子断了的那一刻开始
断了就是断了
“金福南杀人事件始末”你看那座岛，好像一个卧着的女人
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