“身为女人，我们总是孤身一人。”
我老公说，身为男人，他们也总是孤身一人。
那么问题便来了，我们明明就是在一起的啊。
上周末参加奇妙观影团，看这部引进的奥斯卡热门片《罗马》。正值下午一点多——我的困点，一直在低调的黑白影像中迷迷糊糊地挣扎，直到我听到电影里的这句台词，虎躯一震，心有戚戚焉。
抛去并不熟悉的社会背景，导演阿方索·卡隆私人化的影像表达，以及用影像刻意拉开的时间距离……这许多陌生化的元素之外，电影的内容和主题，原来是那么亲近。
卡隆是男导演
无过多感触。只觉得从题材到视角都和贾樟柯的乡愁三部曲如出一辙，深度不可比较。对于隐喻和意识形态等的讨论有些意淫的成分。刚何况搬出大段拉美意识形态的文字！导演在采访中解释了只是想对于记忆中儿时的墨西哥城做一个回顾而已。大时代下的小人物只是非常自然的随手可抓的题材，他就成长在那个时代，很自然的事。我觉得导演在影片深度方面并未有追求，内容甚至不成故事，最后沙滩的场景还有些落俗。不过无所谓，导演一直控制自己作为旁观者的角色，做得很好。定点长镜头，跟拍，平行拍摄
差评一部在电影节颁奖季口碑极盛的电影并不会显得鉴赏能力和品味差，反而人云亦云跟风的违心刻奇才会让人怀疑是否具备有价值的独立意识。
《罗马》触及了我最不喜欢的三点：私人化、过分炫技、台词信息密度低。
开场3min后，“哇！黑白、平移、固定机位视角、正反打都是极其标致的构图，不愧为大师！”然后，就没有然后了，再精致的物件抖喽俩小时也会丧失新鲜感，陷入无聊。对中国观众来说墨西哥的文化社会环境本就差异巨大无法共情，标致精湛的固定机位又时刻提醒着观众，你只是一个旁观者
《罗马》真的太美了，太美了
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