罗马是个非常私人的电影。观影时，很有导演直接把他的记忆拿出来播放给观众们看的感觉。大背景里有乱世的纷繁，人事的悲喜，不过这些都只是制造情绪的波动，真正动人的是真实的情绪本身，与那背后面对世事流离与人生起落的坚忍。
罗马也是个很女性主义的电影。主要生动刻画的是保姆与女主人，直接悲剧来源是渣男与男主人。而其余人等，更像是背景上星星点点的坠饰。女人们大多温柔和蔼，坚忍高雅，诸如奶奶，另一位女仆，接生的女医生。而更多被描绘的几位男配，却略略虚伪可笑。比如单脚站立的教授
本文发表于《上海电视》2019年某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！
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阿方索·卡隆在好莱坞功成名就之后，选择回望童年和童年生活过的墨西哥中产阶级街区罗马，这是一个作者常常在处女作或暮年作里干的事。他在创作艺术及事业高峰期干这件事，少了年轻人的毛躁和老年人的自恋，心态平稳，既能置身故事中，又能抽离于这个时空，做他人生命和时代的旁观者。
这片子，纯粹回忆专用吧。
完全和观众无关啊。女佣痛苦，女主人痛苦。1970年代墨西哥压抑黑白
但1970年代，除了美国，西欧，某个局部。
全世界哪里不都这样。观众又有谁想真的了解墨西哥黑历史？即使到今天他依旧是毒品，毒枭的代名词。
墨西哥底层与墨西哥中产的痛彻心扉，和红色高棉或者东德某地有什么不同吗？更痛一点？
几乎无法共情的记录，又有什么艺术性？
凭借哪一点，这片子值得观众思索与回忆了？
特吕弗拍《四百击》(1959)拿到了戛纳最佳导演，张大磊拍《八月》拿到TGHFF最佳剧情片，黑白的童年往事回忆录，为何如此有魅力，频频在影展上夺得大奖？
英国《视与听》（Sight & Sound）杂志刚刚公布了本年度的最佳电影——《罗马》(ROMA)。在此前，这部用Alexa 65拍出的黑白电影，已经获得了威尼斯电影节「金狮奖」等一系列奖项，以及世界顶尖的8个影评人协会「年度最佳」的肯定(注1)。《罗马》被很多影迷们誉为「2018最期待的电影」。
2018年，《罗马》笔记
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