镜头拍摄的角度独特，仰视人物令观影非常有代入感，本来是一部黑色调的影片，因为有光、有蓝天、有尖顶的教堂、有绿色的青草地、有金黄色的麦穗而充满着希望。人物对话不多，但是人物内心独白非常多，从而超越了一般电影描写人物内心思想的弱势，糅合了电影、书籍各自优点，另外圣诗般的配乐将各种张力推向高潮。主人公妻子芬尼的坚韧，特别是一双指甲里嵌满黑色泥土的双手特写镜头犹为深刻。影片结尾，一切归回平静、安息，犹如置身伊甸园，芬尼的独白引发更深的思考：我们为什么活着
金棕榈主竞赛单元提名《隐秘的生活》，关于二战题材电影，题材非常的优秀，大广角镜头，仰拍加上特写，再加上非常诗意的景色，由于在工作的原因，这部电影看的是无声电影，个人非常喜欢。但是却表达压抑的主题，台词都非常引人思考，部分截图，该片非常适合静静观看…
很意外，评分不是很高，可能是因为空镜头太长，节奏顺序慢而刻意深刻，广角镜头主题背景太美，从而削弱了一定的情感表达。
一开始没能明白女主是哪个，有点脸盲，但是女性角色的脸骨骼太美了。
话说最后，谁不想有一个茶园庄园
马力克的作品一如既往的令人想睡
但我指的是那种
完全沉浸式的情绪
你看他在捕捉那风的脉搏
你看他在记录那山峦叠翠的呼吸
还有那爱情
从她发梢残留的香气
到他眼眸里的泪滴
他像个上帝一样站在我们的身后
默默念叨着
念叨着无常
念叨着须臾韶华和白首
或者悲怆的生离死别
再见了
我的爱人
想再重复一遍我在短评里说过的那句
“你永远的留下了
亲爱的弗朗茨
你是那昼夜的温差
你是那四季的变换
你是那山谷里最温柔的回响”
最近把《隐秘的生活》开场一段来来回回反复看了好几遍。对于马力克怎样调动观众的情绪这一点，有了一些不成系统的胡思乱想。
正如梅洛-庞蒂在《知觉的世界》中所说的：“...现代心理学已经注意到，物体的任何一个性质都远非严格地独立的，而是都拥有一种情感意谓(une signification affective)，这情感意谓会将此性质与其他所有感官的情感意谓连结起来。...人的经验赋予了性质某种情感意谓，所以一旦我们把一个性质放回到人的经验之中
《隐秘的生活（A Hidden Life）》这是马力克又一部关于二战的电影，也是一部只有马力克才能拍出的电影。这部电影讲述了一个奥地利男人弗兰茨因在二战时期拒绝为德国而战，最终被判死刑的故事。没有战争场面，没有血肉横飞，在农村，监狱，历史影像的三元叙事中，依托哲学思辨，马力克创造的空间超脱于二战的时空之外。
马力克在开始的十分钟内对农村的田园牧歌进行描写。低机位广角的镜头勾勒出远方朦胧的山脉，近距离的畸变在构图上使得夫妇的笑容填满整个镜头。
这种欢乐在十分钟后产生了变化
泰伦斯·马力克的这部影片是最容易看懂的一部影片。虽然有3个小时之久，但是欣赏性非常强，没有令人困倦的地方。
影片最后的那段名言不仅非常贴合本片的，而且抛出了信与不信的差别的对照。我们生活的自然环境是很美的，也充满了各种供我们肉体和景深享受的东西，但是人却把它搞砸了，尤其是一部分人。就是因为这一部分人，让另一部分人也跟着放弃了妥善管理神赋予人类管理地球的权柄，这个结果真是令人失望。能怪谁呢？然而好像人们还有生活的动力和希望，还能是不是的能得到安慰
《隐秘的生活》看到了风景和信仰的慢片
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