东方哲学的“慈母”文化很好用。也是我们赖以存在的精神力量。
个人命运与社会认可的对抗性从开始到结束内核贯穿其中且能自洽。足见编剧功力深厚。
同时也牢牢把握住了目前社会时代气息。个人自由与社会公平的对抗性永远是艺术创作永恒的课题与使命。从此片结果上来看，既反应了个人自由的必要性同样也考虑了社会集体公平性。十二分的正能量。
此片商业与口碑的双丰收也是资本与精英集体共同努力的结果。也恰恰点明了影片主旨。
《魔童》应该是当今国内最成熟的动画电影。它的大卖更像是中国动画行业迈向好莱坞工业化的一个标志，我应该为此感到欣喜；但它同时也是考量中国大众市场对好莱坞类型片中意识形态接受程度的一次测试——而这次测试的结果让我有些迷茫。
《魔童》的主要批评还是在于摒弃了美影厂老版《哪吒闹海》中「剔骨还父、割肉还母」的反父权思想，也有人反驳认为反父权并非哪吒故事的永恒主题，而是曾经被时代所赋予的。所以看过点映之后，其实我一直在思考一个问题：《魔童》究竟反映了我们这个时代叙事的哪些特征呢？
如果不是为了写评论，我根本不会标记看过。
首先，我给一分是因为哪吒的特效和画面做得还不错。但是一部好电影应该不是只要有了好看的画面就能称为好电影的吧，要不然卓别林的电影为什么现在还被成为经典。
我真的特别讨厌这一部电影，第一，主题特别刻意，就不能自然一点吗，非要让哪吒十分奇怪地说出这句话，能给点铺垫吗，前面的故事没讲好，后面怎么能做好。
第二，里面加了许多刻意的元素，刻意的传统元素，刻意的网络笑料，刻意的故事情节。
这电影作为文化输出挺好的，就跟漫威乱搞各种西方的传统文化一样，搞笑，热血，催泪，故事讲的还行，各种正能量价值观，关于克服出身这个主题表达的也不错。而且也不算歪曲哪吒闹海的故事。
就是作为中国人并看不下去这个东西，太乙被塑造成这个形象，哪吒也太丑，而且这是哪吒还是悟空?哪吒出身那么好，犯不上跟着逆天改命吧，他老爹，大哥，二哥，都是元始天尊徒孙，哦对，他也是啊。明明是和大圣站对立面的，怎么突然大圣附体了?
无疑，《哪吒之魔童降世》是今年暑期上映的爆款+黑马电影，截止到目前，新《哪吒》上映四天，就拿到了8.8亿票房，现在总票房预测达到了27.5亿，还创下多项记录，可谓是国漫之光。
So，新《哪吒》的高口碑高票房，到底是哪些地方吸引了大家，新《哪吒》当真配得起绝大部分人的赞誉吗，接下来我们围绕这几点来絮叨絮叨。
1. 改编
既然影片是我们耳熟能详的人物哪吒，所以这部新《哪吒》，会不自觉的对比1979年的《哪吒闹海》，甚至对比《封神演义》里最早期的哪吒故事。
观影后第一个反应：“哇，CP！”真不是我腐眼看人基，都结合了嘛。一个混世魔王一个人间正道，此类设定在流行网文（如墨香铜臭的小说）中所见不鲜。古老的元素对立，阴阳原型，在套路的基础上再加点反套路……还瞅出点朴素的辩证法。
再细一想，片子毛病挺多的，虽然燃，但刻意的地方太多了，很多爽点都跟主线没啥关系，人物的弧度也有点强拗，许多反应和台词不合理。
【哪吒之魔童降世】不得不说发行方是个老狐狸
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