一开始审查官的几个“不批准”特写镜头让我觉得有些拖沓,加上电影场景略显单一,看得有些压抑。goro酱出场后,也以为剧情会在审查官的刁难和剧作家的改写中每日重复。所以一开始是观影值低于期望值。
剧情的第一次矛盾点私以为在审查官开始主动扮演警察官那里,西装革履的检察官,奔跑的不体面,以及内心的狂喜,围绕着那张方方正正的桌子糅合在不停旋转的镜头里。此处是我第一次感到电影的幽默,高级的幽默。随后审查官版的和尚与椿一君的默契表演使得幽默水到渠成。
影片的后半段是矛盾的集中爆发点
故事发生在侵略战争时期的日本,向坂从前线归来,担任了演剧检查科的检察官,在前线承担反日言论查制的它,归来后依然带有强烈的军国主义情绪和不苟言笑的严肃,更是对在战争时期写作、演出喜剧有很强的抵触情绪。一开始对于椿一的作品,向坂是打算故意刁难不予通过的,所以多次故意提出无理的修改要求,但不知不觉间,严肃的向坂无法压抑对于椿一才华的欣赏,暗自敬佩起来,当然,向坂的思想挣扎是复杂的,其心中作为爱笑、爱欢乐的人之天性和国家制度培养出的泯灭人性的严厉一直在斗争,以至于根本无法说清他到底从何时起对椿一的作品欣赏起来,还有椿一作品的日渐完善到底是向坂有意为之还是无心插柳之举?我也不敢肯定。“再来点有意思的”这句真正引起我注意的话出现时,我心想:(哈哈哈哈,他也开始欣赏了么!),但仔细回顾却发现自己发现的太迟了,拖回进度条想确定一处开始的点时,又实在是找不到。其中,向坂的编剧才能也是显露无疑,被压抑而无法发挥才能的他,有了另一种展现的方式。排练警察的角色的时候,更是让我有一种迷之感动
7天之后没有明天。
突然意识到这么努力的一个编剧后来成了一个鬼子,
而一个所谓尽职的公务员开始怀疑自己的价值取向。
人生啊真如不曾相见呐。
首先每天镜头一扫而过的浅草街简直了,把战争的大环境渲染的很好。
向坂在整部戏就是一点一点找感觉吧:会笑的感觉。
严苛的审批从我来看更多是性格原因。
但作为公职人员,未免不专业,在工作时间和相对人产生这么深的羁绊,果然行政什么的还是应当两个工作人员来做啊。
至于椿一我一直在考虑是民族习惯和性格(典型的日式谨慎有礼谦逊)
但是显然也不止于此,是个对艺术有很高追求的人呢。
一边忐忑小心地适应权力设置的框架,一边爽快的承认搞笑是一种本能,能把被挑刺的桥段也融入剧本,一次一次坚持甚至改变了审查官。
“没有放下手中的笔,是面对权力的戏剧家的战斗方式”冠冕堂皇的话说得真好!
里外不是人吧,一边被权力揉搓捏扁一边是同僚的鄙夷,这么坚持,一开始却只是做剧务出生,啧啧,爱戏之人才能感同身受,一切为了逗笑的艺术。
审查大叔内心大反转:你说了真话但伤了我自尊
三谷幸喜never failed my expectation!与魔幻时刻类似的音乐,布景,色调,画面,这种风格一看就喜感漫溢。不同于魔幻时刻乱中有序的群星大杂烩,这部极简到靠两个人撑起了整部剧。一间大屋子里光两张椅子一张桌子,外加旁白提醒--比如固定出现的几日目以及地点等的说明,就像隔着电视屏幕看话剧一般,倒是应和了剧作家对剧中剧的构想。
就内容来说,以个人有限理解,只挑最明显的说。影视作品审查固然臭名昭著,但这并非影视工作者敷衍了事的借口。用心来化解,好作品依然能迂回生存。在“笑之大学”中,审查制度和艺术作品从最初对立到渐渐和解,甚至剧作家曾一度得到了审查官内心的支持,但最终又回复到剑拔弩张的势态。令人感动的是,故事的最后人性还是软化了制度。为国捐躯是光荣的,可这或许没有打哈欠,回家吃老妈的寿喜锅来得真实。片中剧作家给我展示了对待刁难最好的态度,也让我看到了敬业,对艺术作品虔诚的精神。而那个审查官,他忠于职守,不苟言笑,但这不妨碍他敬佩认真的编剧,也不妨碍他的一颗人心充分感受喜剧的力量,最终被带跑偏。
2004《笑之大学》
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