《每人一部电影》，其实就是很多个微电影串集，据说，这是戛纳组委会为了庆祝戛纳电影节60周年，而拍摄是由35位著名导演，每人3分钟组合而成的。
主题应该是，电影。没什么好说的，感觉。如果说白了，就不是艺术了。
谈谈自己的见解。
每人一部电影，很奇怪的是，35位大导，几乎每位都拍到了影院，而表现的却是荧幕下的人，荧幕里一部戏，荧幕外仍是戏，戏里戏外同样的耐人寻味，同样的生动有趣。电影似乎不单单只是电影院里才能产生的，供人把玩的东西，身边的人与事，无一不是一场接着一场的大戏，而且毫不比那些著名导演拍的逊色。
35场微电影，看到后面确实是疲劳，说说几部记得的。
第一个，一个日本导演拍的，平凡的很美。地上的烟头，狗旁扔来的一块一块的面包，就像是一堵砖墙上挂着一个钟，滴答滴答滴答。。。 生活， 一场场无奈组成的喜剧。 观者乐，伴者呢？
看电影，你可以知道真相的全部，但是生活中呢？不由自主的想冷笑两声。
另外一部，一个男人，借用他的眼睛，导演作为摄像头，拍摄走来走去的人，女人，锁定住，跟随着女人的脚步
关于影像我一向偏爱电影，长篇剧情类的。那些电视剧，纪录片，歌舞片，短片都不太对我的胃口，虽然也有很为Discovery着迷的时候，看了关于讲述身边细菌的一集就神经兮兮地洗床单洗被子；看了虚拟动物战场里抹香鲸与大乌贼的交锋也激动万分，但我清楚这些都是昙花一现，持久不了。
可也有例外，虽不至于突如其来，但也是不小的惊喜。就是那个电影节，就是那部《嘎纳六十周年纪念短片》，就是那全球三十五个天才导演，就是那关于电影院的三分钟，把我对短片的淡漠态度完全改变，原来短片也可以如此撩人。
其实之前看过类似的《十分钟年华老去》，看完无甚感觉，唯一记得陈凯歌那段所谓《百花深处》里的冯远征演绎的疯子，翘着兰花指相当到位。这次嘎纳大叔明显缩小了命题范围，时间也从十分钟缩短到了三分钟，并且很清楚地告诉你只能是电影院。
我可以很负责任地告诉你，三十五个三分钟，几乎分分精彩；接下来的话听着可能有些矫情，咱难得矫情一回大家也就讲究忍受一下吧。——大师就是大师，影像一出现，任何话语都是多余，闭上嘴观看就是最好地致敬。
今天早晨，我醒来的时候你还在沉睡。 我听到你低沉的呼吸。
透过遮住你脸庞的头发，我看到了你的双眼，强烈的感情让我无法呼吸。越过你的脸庞，我看到的更加纯净，更加深刻。
这让我沉思。我看到了自己。看到时间的河流上，流淌着我们将共渡的余生。
多年的时光都在那儿，还有那些，未曾与你相识，为了与你相识的日子。那一刻，我意识到我是多么地爱你。感情是那么强烈，让我热泪盈眶。
张艺谋的在戛纳电影节上所呈现的《看电影》，是一部典型的张艺谋电影，拥有极强的个人风格。从色彩，景别，叙事来呈现出张艺谋的艺术。
首先，整部电影讲述了一个村庄看电影的故事，短短三分钟。张艺谋导演在色彩的运用中可谓是出神入化，在《英雄》《影》中，都用到了大量的色彩来表现画面。
而在这部短片中，整个短片都是灰黑的暗色调，除了小孩格外不明显的彩色的衣服，短片里的色彩就只是村庄里的年轻姑娘带着红色的头绳
我认为这就是张艺谋在短片中想要表达的年轻姑娘和放映员的爱情
《每人一部电影》35位导演，戛纳60周年献礼，每部只有3至4分钟，但却很精彩。
首先，看这部类似于小合集的过程是很有意思的，因为导演的名字是每部最后黑场时出来的，有些不用等到谜底揭晓你就能猜出导演是谁。很多导演延续了以往作品中独具个人特色的标志性表现手法，所以想猜出来并不困难。像张艺谋作品中常出现的青涩的少男少女莫名其妙的就暗生情愫，以及各种淳朴的群众演员质朴的乡村环境，依旧走纯情路线。北野武大叔的再度出场，讲一个温暖尽管不太完美的故事。还有陈凯歌士大夫情节流露出的悲情，独具中国特色的时代场景配上主人公独特身份。王家卫暧昧的色调晦涩的情节。
有几部我之前不太了解的导演作品，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的作品《安娜》，尤瑟夫·夏因的《47年后》，蔡明亮的《是梦》，罗曼·波兰斯基 《情色电影》都是有意思的作品。
另外不难发现这些作品中的诸多共性，比如表现特殊人群对电影的热爱，其中包括盲人或语言不通。有几个主题皆在表现电影作为纽带是沟通亲情，爱情的桥梁，还有穿插战争
“每个人都有他自己的电影”不说“陈”的了
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