显著特征的黑色电影消失了60年，难道其男女博弈爱情幻灭的主旨要大肆回归了吗？
甚至更甚，新一代影人表达的爱情连幻象都不是，任何有附加条件的爱情就是盘剥，是剥削。
叙事也不再重要，或者说叙事的方式已经改变，一件物品可象征关键人和事件。大量留白大量隐喻，用变化的镜头语言暗示关键事件，点明关键事件或其象征物促成当下人物精神状态，就完成了叙事。拒绝闪回，拒绝辨别幻想与现实。
影片尽量简化结构，心理惊悚+主旨即可。运用镜头语言表达惊悚，他们积累太深，信手拈来。如同电影《men》
在聊这部电影之前，我要大胆表白Rebecca Hall和Tim Roth的演技拯救了这部电影。
其实在观影的前半段，一切都还挺美妙的。导演埋下的伏笔以及那种隐隐存在的不安感非常吸引人，而且这部电影非常女性视角，不仅仅是因为故事主人公是女性，而是电影开头的引子就是女实习生讲述自己被cpu的过程。
导演有意隐藏女主角生活中男性缺失的部分，而这作为她曾经的创伤后遗症逻辑上是顺的，但故事从David出现以后有点崩盘了。
电影最大的悬念在于让观众猜测电影中真实与隐喻的部分，但这两者的区别给的太模糊了
女权护犊幻想邪教控制悬疑片。一个心理女医生，一味鼓励其他女子不要向男权屈服，要有自己的主见。但是她的过往却是很年轻时就未婚先孕，又被男方控制做各项试炼，自己生下的孩子还被男方吃掉，她好不容易才逃脱。但是男方又突然出现，女主护犊情急，变得歇斯底里，女儿和男友都开始不信任她，让她去治疗，更让她变本加厉，我觉得结局是她臆想出来的……
女主是个心理医生，生活非常有规律，和女儿一起生活，女儿不在，就与公司的已婚男同事偷偷情，好好。在工作中
“复生”Winsome Brown出演，简化版《men》，持续反叙事反类型。
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