当成龙大哥的不死金身第一次倒下时，居然感动了全世界。这部电影让我们看到了不一样的成龙，不一样的‘hero’。
先简评几个角儿，成龙真正演出了看完电影还让人思来想去唏嘘不已的人物，演技到了‘攻心’的境地，大赞； 王力宏据说这回要改一改偶像小生的形象，演出男子汉的坚毅刚强的一面，拍戏的时候还受了很多伤，很有职业精神！只可惜和成龙大哥搭档，相比下来只能说是中规中矩，称职地完成了小将这个角色。 演文公子的韩国帅哥刘承俊，先夸一下，普通话不错！可见也是下过苦功的，只是。。怎么说呢。。太gay，提着哥哥送的小巧的弓弩，和无极里举着大拇指的谢霆锋有一拼（十月围城再次证明小谢是优秀的演员，只怨无极太烂，粉丝勿跨洋追捕）。相比侍卫武演的极出色，堪称最佳配角，临死那句‘可惜’，大有古燕赵之风。王宝强现在在电影里似乎不求篇幅但求质量，一场一句经典语：上次建国大业是‘地主大院墙厚公布下来’，这次一句‘什么情况？’，必火。
还有跑龙套的老腐儒带着学生乘破驴车游学那个段子，太经典了！《孔子》虽烂，犯不着这么寒碜人家吧
关于剧情
贺岁档里的清淡小菜，比大鱼大肉入胃。
一部大片没有女人，没有爱情，便因为硬气，而显得有诚意。
不想讨好女性票房，势必要把故事讲好。
《英雄》里对秦国统一天下的观点，这里又说了一回。
都说中国导演不擅长讲故事，这回故事倒是讲明白了。
我想这得益于——不贪心。
一兵一将在一条路上的公路电影，
剧情人物简单，于是中心思想便明朗起来。
也许是秦始皇给中国导演集体托梦了一回，
这题材被写了又写。
“有战争就会有输赢，只有强者统一中国才会真正地停止战争，拥有和平。”
大人物总是擅长描绘宏伟的理想，忽悠人心甘情愿地替自己实现野心。
小人物的梦想只是，“农妇，山泉，有点田。”“兄弟几个起码地活一个，为家里传宗接代。”
大人物有必要也得尝试小人物的生存哲学，而这未必不是好做法，
比如小将成为卫王后，向秦投降，使得卫国的百姓少了场血雨腥风。
而小人物未必没有大人物的情操和胸怀，比如大兵一直保存着梁国的旗，放走了可以拿来邀功的小将，
最后不愿投降而死，他不是冤死的，他实现了小将的梦想
今天刷微博看到了一句话：再后来，你觉得喘不过气，不再是因为辛苦，而是不知道这么辛苦是为了什么。看到之后立刻让我想起了刚看完《大兵小将》时的失落感。
不知道应该如何形容那种感觉，仿佛熟悉又陌生的感觉，如同似曾想逃离的故乡，只能默默找到其他有趣的故事来冲击似乎已经麻木的感官，让自己变得开心起来。
大兵小将其实讲了一个很“小”的故事。
当战国末期，七雄争锋的时候，粗读历史的我们总是习惯性地将目光放在变法图强的商鞅与一统六国的秦始皇身上。而大兵小将的故事发生在商鞅的祖国——卫国与邻国梁国的故事。
我们知道有魏国，却很少知道有卫国；我们知道有商鞅，却很少知道商鞅本名卫鞅。
当初商鞅究竟为什么离开了卫国去帮助秦国变法图强，这不重要。重要的是卫国与梁国，这两个在历史上只会一笔带过的附庸国之间，他们也有着自己的“蜗角之争”。
当长平之战一战坑杀四十万人举世震惊的时候，卫国与梁国之间的战争，三千人却已经几乎是他们的举国精兵。
卫国的太子能征善战，当七雄试图逐鹿中原的时候，他也想着自己的雄图霸业
1、主题歌很好听，看电影之前我就会唱了。
2、大哥和力宏的普通话说的都很好，字正腔圆，看得出来是练过的，特别是力宏，摆脱了港台腔里的男生女气，让角色显得沧桑朴实，很有人物意境。奉劝90后，千万别再学港台腔，男生女气，女生嗲气。戏剧还是要有好的语言载体，再过10年，估计所有的港台艺人都得说北京话。
3、电影虽然是小成本制作，但效果肯定比大哥最近拍的其他好莱坞大片好。
4、配角也很出色，可惜于荣光死的太冤枉，是不是内线好歹交待清楚再死，显得力宏不太厚道。王宝强是亮点，整部戏的高潮就是他和大哥被处死那段，要是整部戏再多添加些喜剧原料，效果可能更好。歌姬的角色太游离，感觉可有可无，电影也没交代她出现的意义，有点像徐志摩的“轻轻的我走了，正如我轻轻的来”，飘忽不定。
5、力宏联合亲兄弟和野蛮人一战之后，是怎么被大哥又绑起来的没交代清楚。当时他手脚解放，论打架应该不会输给大哥，怎么会突然之间又被绑起来？更奇的是大哥若想放他，这是最好的机会，何必绑他到家了之后再放，于情于理不通。
6、结局有点让人失望
此起彼伏的欢笑依旧洋溢在耳边,却最终定格在嘎然而止的悲壮之上。
回头，细细品味，笑却不甚可笑，悲壮也不甚深刻。闹剧终是一场闹剧，无论兄弟亲情，抑或爱国豪情，均在无厘头的烘托下不甚鲜明。
如果说一个附着于史实的故事留给记忆的究竟会是什么，它的名字应该叫和平。
Solo lau/文
一直觉得香港电影黄金时代有两个名字让人感到特别亲切，一个是周星驰，另一个就是成龙。前者融合自身夸张大胆的表演风格开创出具有明显励志色彩的周氏无厘头喜剧；而后者则是在华语影坛开创并且引领功夫喜剧风潮的成龙。说他们亲切最重要的一个原因不是这两个面孔都代表了一个时代的可爱记忆，而是他们的亲民，或者说的更直白一点就是他们的小人物情怀。
周星驰喜剧从表层看来虽然癫狂放肆，但那愉悦的面具下却大有文章，就拿星爷的招牌笑声来讲，《武状元苏乞儿》中被抄家的苏乞儿和老爹一起哈哈大笑，还不断对前来抄家的士兵说“欢迎”，这是苦涩的笑，是对命运无常的自嘲；《少林足球》看着两堆破烂换来的几毛钱报酬露出的笑容是酸楚的笑，是对生活艰辛的感慨。《大内密探零零发》中用奇技淫巧的小发明打败敌人后的笑是辛辣的笑，是对自己巧妙的平民智慧的肯定和得意，《功夫》末尾拉着哑女笑着走进糖果店，这是甜蜜的笑，是好事多磨但终于得偿所愿的欣喜。虽然五味杂陈，但不能否认，这的确是现实生活中每个凡人都会感受到的人生况味。
“大兵小将”卢惠光新作，小人物，诉家规，表国威
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