一家五口本应该是幸福快乐的一家，但是却因奶奶的坏脾气导致妈妈压力过大，生病住院。而不得不被送到敬老院，然而就在奶奶被送往敬老院之前，奶奶莫名的变回了二十岁的样子。
但是看完电影我最感触的不是奶奶最后为了救自己的孙子而情愿选择回到70岁而是之前，儿子和孙女商量着把奶奶送到敬老院去，在一家人用完餐后，奶奶独自一人坐在公交车站的那个落寞的身影。那个时候我脑海中浮现了一句话“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”。是啊，正如电影中的那样，奶奶还健在，所以大家可以不在意她甚至于伤害她
重返二十岁是一出喜剧还是一出悲剧呢？又或者在悲喜之间，引发永远的哲学问题。对于过去，我们永远在缅怀，但若真的时光倒流，你还会选择成为现在的自己吗？
在人生蹒跚，行将就木的时刻，中了这么一个大乐透，是礼物？还是上帝的考验？
经过了前期预告的狂轰滥炸，在以为《重返》不过会是一部爆米花轻喜剧的时候，却又在今天，不，确切的说是昨天，抛下一颗催泪炸弹。
这曲歌，这首词，如果有人曾认真体会，设身处地，就无法不为之动容。
其实我们每个人都曾做过这样的梦，想重返过去或永葆青春。所以挺能理解孟丽君的心境，那种在人生夕阳的时候重获新生的惊喜。
更难忘的是，在重新的人生里，收获了和从前完全不一样的自己，近在咫尺的梦想，志同道合的爱情，一切真的就像在做梦一样。
正因为像梦一样美好，所以才更理解当她面临抉择不得不醒来的时候，那份孤单，不舍，挣扎和想要此刻永恒的复杂心境。
《我们的明天》可以说是孟丽君的真实写照，也是电影后期的基调。
是选择继续自己新的人生，还是延续孙子的生命呢？这不是简单的ab选择，而是残酷的人性考验
我很相信的话，家人始终是家人，Family is forever.
在影片的最开始，奶奶的碎碎念简直是魔鬼的步伐。我经历过。很多会做饭的人会开车的人应该都有同感，长辈却在旁边不停的念叨这念叨那，都是自己会做的。这些事本来就是要集中精神的，加上一旁的碎碎念，不能更狂躁。我的经历里，最后我简直要疯了，只好让奶奶去客厅了，别再来厨房。作为晚辈，很多时候我们都相信距离产生美，不和老人住在一起，偶尔回去看望，能避免很多矛盾。但是长辈对我们的想念被草草略过。有一年过年，外婆的子孙们都回来了。可团聚总是太短暂，从年初五开始，大家又要一一离开，赶回自己工作居住的城市，我是最后一个走的，外婆送我的时候，我觉得她的身影里有落寞。
影片的最后，陈阿婆的去世。唉，真的，谁也不知道我们还剩多少时间。家中的老人们，其实都是看一眼少一眼。生老病死，是这个世上最寻常的事情。但因为是家人，无论经历多少次，都无法麻木的痛苦。我们都会老的，老人们也都会一个个离开，在有限的时间和未知的明天里，希望一切都被好好珍惜
不是陈正道导演的粉丝，但他的作品却看了不少。彼时我还是个十几岁的少年郎，看了陈导导的五月天音乐电影，叫做《未来》，里面有一段至今记忆犹新，男学生课堂玩手机被老师抓，老师问：“像你这种没用的人，以后到了社会上能做什么？”学生回答：“做老师啊！”当时我真的好想在课堂里捣个乱，依样画葫芦地回答老师这句话，那将会是我整个青春的华丽一笔。可惜，我在课堂上摁烂了手机，老师也没有来管我……
那是整个台湾从《蓝色大门》开始，燃烧了好几年的青春片风潮，但是没有几部拍得好的。第一次看陈导的长片，是期待许久的《盛夏光年》，宣传片画面精致，又有五月天主题曲做加持，但等到了看成片，不算差，但绝对算不上好，像一个落空的手势，无力去为之鼓掌。
再后来，陈导仿佛成了志玲姐姐的御用，《幸福额度》和《101次求婚》，故事精不精彩是其次，最重要是要把林志玲拍得美美的。观影会上，导演自嘲自己101次拍得不好，不过我反倒觉得那绝对是他拍摄商业片上的一次飞跃，从幸福到求婚，有了一种开始摸清门路的清爽感。只可惜
《重返20岁》也就在中韩两个强调孝道、女性地位低下的国家编编，去西方社会试试看？如此低劣的价值观，绝对会输出失败的。人们无法想象，为何一个女性不能选择自己的生活，而非要牺牲奉献自己最好的年华，才能被社会认可。这是在鼓励什么样的价值观？鼓励女性像儒家的封建社会一样三从四德，只有牺牲掉自我这一个出路。她们只有在憋过了大半辈子之后，才能捞得一点道德资本，最终才能在这个狭窄的社会翻身获得一点权力，但转个身就去压榨下一代。
韩国电影公司为了更好的进军中国市场，尝试使用一种新的拍片方式，即一本两拍——同一个剧本，由中国韩国拍摄两部本土电影。这部由陈正道执导筒的《重返20岁》就是中国本土市场的产物，也是韩国电影《奇怪的她》的“一母同胞”。如果仅仅当做是一部轻喜剧，《重返20岁》的确可以当成茶余饭后的消遣，图一个乐呵。可惜看着看着就觉得有封建糟粕潜了进来。前段时间看到一篇文章，讲述演员潘虹曾经抱怨当下的影视剧环境，对于她这个年龄（中老年女性）的演员几乎无角色可供挑选，只有妈妈或者婆婆这两种角色
【重返20岁】照葫芦画不好瓢
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