以前不喜欢长的空镜头，现在却无比爱这部是枝裕和片中的空的长镜头，此时无声胜有声，景色和色调都美，平静的表面下又蕴含着情感的潜流，差一点让我以为置身一个真实的世界。尤其爱最后女主角由美子出走，丈夫开车来寻他那一场戏，拍的极为有意境。这也是全片的一个情节高潮点。用的都是大远景和全景，无一近景镜头，却把人物心理和人物关系用试听勾勒地如此完美，淡紫色色调下的海边一旁浓烟滚滚大火。全片的时间线建立在一个女主角的前半生之间，讲述一个从小遭遇奶奶离开家庭的
是枝裕和一鸣惊人的处女作，缓慢静止到可怕的地步。全片100分钟左右，到80分钟时我还在猜测，后面要依靠怎样非凡的视听表达，以及情节逆转，来实现主题的某种深刻性，让前面这么长久的平淡无聊，转化出它的意义，使得此片终于一鸣惊人呢？遗憾，看完片时，确实有逆转，但还把我搞误会了，以为又一个丈夫死了。整个片子，女主角就是在憋憋憋，结尾处终于发奋一问：自己青梅竹马的第一任丈夫，究竟是不是自杀而死的，为什么会自杀呢？现任丈夫，给了一个看似透着人生哲学、实则也很鸡汤的回答
打卡是枝裕和的处女作。
偷自行车这个情节想到了偷自行车的人。我发现我对这件事的接受程度远超过我想象，事实上这种感受经常出现，我的底线似乎是异于常人的。
这部电影里有很多“静止”的画面，背景音是淅淅沥沥的雨，嘈杂的海浪，拍热水的壶，卧室的窗户，寂寥的海岸。电影里也有不少远景镜头的使用，很有艺术性。其实死亡这个话题是没有答案的，某种东西召唤着郁夫让他自杀，这是一种比生活中其他各种各样原因的死更诗意和哲学的。我很理解由美子内心里深受折磨的感觉，就像「失踪的孩子」里的感受
每个镜头都很安静。
从电影开头就看出来了，由美子是一个会默默接受一切的人。
由美子是个很坚强的女人。和老人一样。默默地接受一切。只是在某段时间不再笑了。被旁人说到了，郁夫的自杀给由美子留下了一个难解的迷。为什么会突然走上铁轨自杀。
好的是由美子后面被介绍给了民雄，民雄是个很好的人，很温柔的一个男人，真的，他什么都看出来了。很喜欢夏天民雄和由美子在阁楼依偎着的那一段。看到由美子到民雄家后慢慢适应生活，因为姐姐和弟弟笑了的时候，有一种“太好了”的感觉。
《幻之光》描述的是死者的凝视。
死亡最悲痛的事情，是看还活在世上的人接受逝者已逝的过程。
小时候由美子看着奶奶坚持离家出走步行回老家而无法阻拦，因为奶奶说她要死在老家。
长大以后由美子有了清贫但幸福的家庭，但丈夫却毫无理由地卧轨自杀了。
由美子改嫁，虽然重组家庭同样幸福美好，但前夫的自杀一直是由美子的心结，正如奶奶的死也一直让她无法释怀。
她怎么都不明白，为什么丈夫要选择自杀。要知道，由美子在电影里是一个十分完美的妻子。
现任丈夫跟她说，没有为什么啊
是枝裕和处女作《幻之光》改编自宫本辉同名小说。在此想对这部电影与原作，以及与侯孝贤导演的风格进行一些比较。
电影有比较明显的侯孝贤的痕迹（ps.看到有人写有欧洲文艺片的感觉，似也有道理。曾看到美国一位学者的文章，大意上说侯孝贤在明显不了解欧洲电影的情况下发展出与其类似的风格。鉴于是枝裕和公开表示对侯孝贤的喜爱，似乎说类似侯孝贤更为合适），但叙事上感觉要断裂一些。侯孝贤的作品在叙事上片段之间的内在逻辑与联系要强于《幻之光》。空镜，景深镜头，长镜头大量运用，注重影像
《幻之光》二刷剧情片 日常生活日常看
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-15699.html
