一直到20世纪初，电影技术才被法国人第一次带到了越南，就像一粒种子，在一块贫瘠的土地上开始它缓慢的繁衍。法国人最初在越南拍摄的片子，就是些风土人情和寻常生活的片子，有着猎奇和丑化的成分充斥其间，代表了西方世界打量东方文化的一个视点，不幸的是，这样的视角一度成为了大多数人意识中“越南电影”的最初印象，而本土制造的越南电影反而只能通过些影史的记载来为人所知。
虽然“旁观者清”这一论调让人相信，局外人可能会看到身处内部的人所看不到的独特视角，但对于一个国家最精准的把握，一定来源于内部人民，来源于血肉相连的生活本身。法国人有着殖民越南的历史经历，但是《情人》里越南大众还是集体失声，未能得到一笔传神的勾勒。更不要说美国人这个失意过客镜头下了的越南，无论是激进的还是深具反战思想影片，越南的形象永远都是那个极度凶险的热带丛林行走其间，随时丧命。
等到越南电影二度回到公众的视野，就是为人所熟知的陈英雄了，然后就是东尼.包，尤其是陈英雄的《青木瓜之味》，使那个阴暗潮湿，处处充满着陷阱的越南，第一次明亮起来
Norris' Rating: 8/10
邂逅yudi，谈起《恋恋三季》。她说这个片子形式大过内容，我说有点形式也没有不好。毕竟这种形式不像张艺谋的农村电影一味贬低而不留亮色，也不像高大全的革命电影一味宣扬而不承认现实。在承认沉痛的现实中浪漫而含蓄的表达形式其实最容易让人接受的手法。
《恋恋三季》就是这样，在一副破败的现实中沉吟着战后的越南人灵魂中依然深藏的美。老诗人的故事向征着衰败的越南，曾经的美少年变得丑陋不堪，但内心依然向往着美丽，只待同样真诚的心灵理解，便又可以化作纯洁的的花瓣，顺着温柔的河水终得圆满。
妓女和车夫的故事向征着越南战后复兴中的浮躁部分，可谓壮年，中年的越南，当下的越南。花花世界里，多少看客奢望着星级宾馆中浮华的生活。妓女认为自己成为了参与者，可是纵然经常享受冷气和柔软的床，却没有一次卸了装睡过。现实也许并不风光，但陋室里的风油精却可以挽救她的生命；而朴素的生活中，也能享受片片红叶飘落的美景。正如，每个国家都走过弯路，而最终还是要回到国情之上。而回到之后
《恋恋三季（Ba Mùa）》：三个劳苦大众的故事【第16届圣丹尼斯电影节最佳影片】
Ba Mùa (1999)
本片获得1999年第16届圣丹尼斯电影节最佳影片。
电影讲述发生在越南的三个故事。
1. 一个三轮车夫，一次工作中载了一个漂亮的妓女，之后就天天在妓女工作的酒店门口等她，准备送她回家。两人熟悉后，三轮车夫用赛车赢来的钱让妓女陪她一夜。但是事后几天，三轮车夫都见不到妓女。三轮车夫就来到妓女家中，发现她已经生病。同时，妓女还拒绝再见三轮车夫。三轮车夫帮她刮痧治病后，妓女接受了三轮车夫。
2. 一个女孩来到富人家工作，负责采荷华和卖荷花。一次，女孩的歌声引起主人的注意，就与她见面。见面后，女孩发现主人身患严重的残疾，而且面貌丑陋，但他却写得一手好诗。女孩自告奋勇要帮没有手指的主人代写，主人同意了。就这样，女孩帮起主人写起诗来。可是没过多久，主人就因病去世了。最后，女孩将美丽的荷花四处飘洒。
3. 一个卖杂货的男童在卖货时把卖货的箱子弄丢了，之后就遭到主人的毒打，男童只好四处寻找箱子。途中，男童遇到三轮车夫
《恋恋三季（Ba Mùa）》：三个劳苦大众的故事【第16届圣丹尼斯电影节最佳影片】
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