我觉得大家还应该多关注关注人性的层面，比如那个副警长初始的背叛，到后来的想让警长离开；比如旅店女老板的离开，这其中有无奈，也有一个独身女人对自己的保护；比如那些众人出于小镇未来发展所做的“两全”决定……而这其中最应该关注的还是主人公，由最开始的信心满满，召集人马要大干一场，到后来孤立无援的无奈与失落，到后来的求助于老友……甚至是年轻时劝他入行的敬重的前辈也拒绝了他，而他呢，也是个凡人，有着凡人应该有的懦弱。他甚至说“你和我去车站接他吧，也许监狱会改变一个人”说实话，当时看到这里，我也想当然的以为这会是一个皆大欢喜的片子，好人有好报，而坏人弃恶从善……但是一切的一切都说明，人性毕竟是人性。我们现实有的，电影里应该都有，现实中没有的，我们不要强求他有。
说到西部片我们想到的一定是——空旷的荒原，骑着马拿着左轮手枪除暴安良的牛仔。由此可见西部片作为类型片的一种，已经形成了众多元素组成的固定审美范式。在西部片中，激烈的枪战牵动着每一个观众的心。正义的牛仔踏着落日的余晖弹着忧伤的民谣，则带来了一种戏剧化的诗意。但它始终是理想化的，具有强烈的英雄主义色彩的。但是现实生活并非如此，我们很少能看见那么多品行高贵善良勇敢的人，我们能看见的都是善良又怯懦的平凡人。表现一个人的勇敢并不困难，但表现一个人勇敢背后的怯懦却是困难的
谈到西部片，你可以绕开《镖客三部曲》，可以不谈《比利小子》，但绝对不能忽略《正午》。绝对不能忽略在那个阳光灼人的正午，对人心和人性的审判。
这是一部关于英雄的电影，似乎西部片永恒的主题：英勇的警长孤身战群匪。然而因为那些沉默的大多数，使这部电影有了不同的观感和永恒的对沉默的鞭责与质问。
我不能一走了之
威尔•凯恩是一个小镇的警长，在职多年，执法严明，虽然得罪了部分人，但总的来说还是受到小镇人们的拥戴，并拥有一些朋友。现在他要离开警长职位，并娶了年轻漂亮的妻子
“正午”High Noon
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