看《盗马记》之前,对导演李志毅的印象还停留在《不夜城》的阶段,发生在日本的那一次暗潮涌动的黑帮厮杀,让观众感受到的却是抑郁般的风平浪静。这是一个像刀刃般的导演,显然,这个导演在《盗马记》中一改往日的凌厉做派,换用一种不可思议的浪漫色调,来给观众编织了一个乌托邦式的童话。
《盗马记》更像是对黄金时代香港电影致敬。大卫•波德威尔在《香港电影的秘密》一书中对港片的评价是尽皆过火、尽皆癫狂,称其是一种娱乐的艺术。《盗马记》发扬的就是这样一种精神,或许有观众会对它的剧情逻辑产生质疑,认为不论是盗宝的还是抓贼的都不够严肃,没错!看完之后,才会明白《盗马记》走的就是一种风格,它把一件严肃的事情用一种特别不正经的方式呈现出来,让人感觉像是生活在乌托邦一样,或许是因为现在都市生活压力实在是太大了,所以导演才想用这样的方式来给观众减压。《盗马记》的精细制作是显而易见的,从片头各种用心的设计,到书签式地点标识的展现能感觉到导演的用心。当然,片方最大的诚意还是要带观众玩转欧洲,这也是港片曾经的思路
《盗马记》一般般!俗而不贱,自嘲为上
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