这么多年桥段锤炼下来，泪点很高了，看到后来哭得泣不成声。没有一句旁白，春秋笔法，穿插比对，想说的都说了，而未着一言。人伦惨剧、度日艰辛，不必铺陈，自己想得到。想得到，才哭得伤。
这是真实版的《活着》——“这世界红红火火的...吃野东西也要留着这条命看”，她比我强大，这是真正的张扬女权。我好爱她。
结尾200000开始的倒数，红字刺目，无声处，有惊雷。
虽然从电影角度来讲，三十二更完整一些，但是个人更喜欢二十二。
三十二中，导演对老者的理解还徘徊在“慰安妇”与“历经沧桑却对世界温柔相待的人”之间，同时取材也从这两点出发，有着相对的指向性----陈说苦难与彰显乐观。
但是二十二虽然碎片化，但是却没有受到观念的束缚，较为全面客观的展现了慰安妇们的生存状态，或是与家人，与邻里，与志愿者，也不避讳她们不愿谈及过往苦难的事实。
而且在二十二中，导演更清晰的认识到，除去那个标签
战争的苦果谁来尝。他们错在哪了就要去承担这些，看似这个世界最最不应该的存在，那个儿子为什么不能对这个世界愤愤不平?就跟什么都没发生一样可以报团去日本旅行，可以夸赞日本人彬彬有礼，大家可以高呼和平，高呼文化交流，为什么与我们素未谋面素不相识，只是生活在这小村子里想想努力活下去看看世界的他们尝了这最苦的果。为什么他们是尘埃我们就得当虚伪的和平使者。太扎心了，真相太残忍了。就像你在弥漫的雾气中踱步，慢慢走到黑暗的边缘，看到了巨大无比的万人坑，你从梦中惊醒
哭到心脏蜷起来一抽一抽得痛，
谁有资格去替她，替她的儿子，替他们去说原谅呢？
怎么样的人生才算是苦难呢？
老奶奶的儿子讲述自己的一生的时候，我觉得心脏痛的几乎要窒息。
一出生就是母亲被日本人强奸得来的孩子，
小时候偷听父母吵架得知了自己的身世，从小就被同学们骂是日本人，
成年后因为父亲是日本人相亲六次都娶不到媳妇，就这么打了一辈子光棍，
六十多了出门被碰见的小孩围着骂“日本人，日本人”
到老了，只能跟九十多岁的老母艰难度日，愁着日后不中用了谁来给他倒一杯水。
这一辈子
这段历史是中华民族不应该忘记的，手无寸铁的几十万同胞被屠杀，被当做小白鼠，被作为发泄的工具。这是一段毁灭人性的历史，没有自由，没有人权，充满了战火和销烟，死亡和痛苦。她们，这一代人，不应该承受这样的苦难。
“日头出来点点红 ，照进妹房米海空 ，米海越空越好耍 ，只愁命短不愁穷，天上下雨路又滑，自己跌倒自己爬，自己忧愁自己解，自流眼泪自抹干。”
吾辈少年，勿忘国耻。
《三十二》无限回味！我不够格同情她，她比我强大
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