文/冯凝
如果想在《破碎的拥抱》中重温阿莫多瓦西班牙神韵的话，那么大多数影迷会失望的。除了影片末尾让克鲁兹再现了《精神濒临崩溃的女人》中开场的段落之外，全面难觅阿莫多瓦全盛时期的风范——除了依旧扎实的美工和音乐。
也许阿莫多瓦竭尽全力想要还原当年的自我情感经历的一段伤痛（从照搬最满意作品段落便能明显感知），影片围绕在追溯上——年迈失明导演对壮年时期的追溯，对一段突如其来却天崩地裂的恋情的追溯，但当故事铺陈开来，那种本应萦绕在阿莫多瓦电影中那种浓郁的风情被一种画虎不成反类犬式的黑色电影感取代（相反上一部作品《浮花》倒更有这种抽丝剥茧的诡秘质感），然而作为黑色电影，《破碎的拥抱》本身那种导演擅长的后现代波普风格艺术手法便难寻踪影，设置的悬念也并不足以支撑故事的骨架。
影片讲述的故事并非平淡无奇，也算张弛有度，但也不够百转千回——故事围绕失明编剧（以前曾是戏剧导演）在一场车祸之后的改头换面展开，层层递进之后将这场车祸的原委、幕后主使、被害者身份以及这些人群的社会关系阐释清楚
可以肯定 除却那些低俗乏味枯燥无聊的情节片段 影片本身是非常不错的
但我是实在是无法理解影片所输送的价值观念 难道他们本身没有错误吗 为什么把男女主角描写的那么‘可怜 并且值得同情’? 而他们并没有经历过任何切实的波折 只是一味的在任性而幼稚的逃避 这种毫无责任感的价值观竟能迎来那么多人的【眼泪 和感动】我着实觉得非常费解！
还有 男女双方那原本的情人和妻子竟然能够原谅他们所作出的一切-----真的 如果这部电影的导演不是阿莫多瓦 我说不定还真能以为是天神下凡的翻版
泛滥狗血煽情！
本片是西班牙名导佩德罗·阿莫多瓦的第17部影片，这次他把摄影机对准了自己热爱的电影业。影片讲述了一个关于爱情和复仇的故事，演员大牌众多，漂亮的景色，应景的配乐，只是故事略显拖沓一些，在佩内洛普·克鲁兹饰演的女主莱娜·里沃罗死后，其情节再就没有太大吸引力了，所有似乎要揭开的谜底其实早就在意料之中，戏中戏一段还不错，但已经在前半部分里欣赏到如此精彩的对比手法了。。。
内洛普·克鲁兹真是绝对的尤物，五官和身体都太美了，片头美女和她一比，立刻成为了庸脂俗粉之流。。。
老头和莱娜是包养的关系，也并不觉得导演和莱娜就是什么真感情，也许只是一时的寂寞和情欲。。。
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如果我再见你，多年以后。我如何贺你，以沉默的眼泪？
--拜伦
很早以前看国外的一部关于梵高的纪录片，片子里自然而然的拍摄了他生前所居住的九平米的房间。收拾的很干净，白色的墙壁想必是后来粉刷的，但时至今日看起来仍然难免显得孤单。想起今年有幸因为巡回展览看到了毕加索的真迹，但梵高的画作还是可遇不可求的只在画册上看到过。甚至他的那幅《向日葵》，虽然喜欢，鉴赏起来也是百般不得要领。直到有天看北岛的书，他提到这幅画说，梵高是用最绚烂的色彩，描写行将就木的向日葵。心下轰然一声，才仿佛明白了其中那种不可言喻的感伤。
而阿莫多瓦带给我的感觉也是一样。
在他之后，不会再有任何一个导演把热爱女人当做自己的终身事业。阿莫多瓦电影里的女人不同于李安电影里的进退两难，在世俗和父权的双重压力之下逐渐瓦解掉最初的抗争和梦想。也不同于伍迪艾伦电影里美女与野兽的混合体，咄咄逼人下的满目柔情，掩盖不住根深蒂固的悲观主义。阿莫多瓦镜头下的女人生来就是被歌颂的，她们的爱能够逾越困难，创造奇迹，她们是“爱”这个名词的终极解释
强势回归
“在编导了五部剧情片后，我终于有机会拍一部自己一直希望拍的喜剧片。”盲人剧作家哈里回忆起14年前的往事。其实他本名叫马提奥，曾经是一个小有成就的电影导演，1994年时他正筹备新片《女人和手提箱》的拍摄，也就是那部喜剧片。
这是一部典型的戏中戏，是西班牙鬼才导演佩德罗•阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）惯用的伎俩，几十年来屡试不爽，比如在《关于我母亲的一切》中插入《欲望号快车》，在《对她说》中插入默剧《缩小的情人》。最近这部《破碎的拥抱》是戏中戏的最大化，讲述一个男导演和一个女演员之间的悲伤爱情。这也是阿莫多瓦和佩内洛普•克鲁兹（Penélope Cruz）第四次走到一起。
早在1993年，阿莫多瓦在拍《基卡》时，两人就有了接触，但阿莫多瓦认为克鲁兹还有些稚嫩，所以暂时不让她上戏。他们真正第一次合作是在1997年，克鲁兹在电影《活色生香》中的戏份无足轻重，只有十来分钟的出镜。阿莫多瓦无疑是克鲁兹的伯乐，就是这么短短的十分钟却铺平了克鲁兹从西班牙走向好莱坞的康庄大道。1999年
“破碎的拥抱”迄今为止我看过的Almodovar最差的片子
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