第一。因为看过张纯如的《南京》所以在陆川的电影里，有些东西不必细说，点到的时候就能体会到那种震撼的气场。好像画画一样，有些东西叫留白。那个日本兵背着刀。走上河滩上的慢镜头。我觉得很好，那是用镜头的美感去渲染残酷，越是那样缓慢的，越让残忍的感觉深入内心。还有刘晔的眼镜看过日本兵再看到那成堆的尸体，也同样的缓慢的镜头。我很喜欢他死前什么都没有呼喊的处理。
因为他作得太多，牺牲的兄弟太多。那一刻什么都不喊就已经足够。
南京已经过了70年。在我写博客记事的每一年12月13号，我都在博客上写。今天是南京大屠杀纪念日。
如果我们能从人性的角度去看。从巨大的灾难里去看渺小的个体，又看这些个体如何散发光和热。那是一件很超越的事情。
这电影并没有让我哭太多。他没有刻意的去渲染泪点，也没有刻意的表达什么。他甚至选了一个容易让诟病的角度。
一个日本兵的无奈。
第一个镜头是角川就明白了，这个故事是要从他的角度去讲述。
那段太鼓的舞蹈暗示了他的处境。他们每个人都跟着一个领头的，做着同样的动作，呼喊着自己的口号
首先，我想说的是，我无法评定星级，告诉你们这是一部怎样的电影。所以说那个还好不代表什么。
其次，昨晚在影院看的时候，有两次，我差点就要吐出来了。那种强烈的低气压让人真的喘不过气来。
影片是黑白的，极力想打造出一种抗战时的场面。前面刘烨的部分只有那么寥寥几笔，并非所介绍的是主角。
其实整部影片最的是动作，是场面，而语言仿佛失去了它原本的意义，交流无用，沟通无用，迟早都是要死的。
战争的场面其实没有持续很久，因为是黑白的甚至连血肉飞溅这样的场面也被很好的掩盖住了。
但是，陆川还是简要的再现了一下万人坑，集体火烧等等场面。在所有人都被机关枪射死的最后，一个小孩子和一个伤员就这样活了下来。刘烨扮演的硬汉似乎不需要语言，只是眼神，不带任何色彩，没有决绝，只有空洞。同样是死，还是死得有些尊严的好，还是不要再自己的国人面前死的好。于是，他站起来，向前走，然后安静，然后一个接一个慢慢的，蠕动着向前。这和后面的在难民营举手招慰安妇一样，一样让人可悲。
战争只是陆川所表现的一个极小部分
在看《南京！南京！》之前，我还在为我股票的止损而懊恼不已。一进入电影院，开始了长达两个小时的压抑，心中一直压着一股气。我知道重温这段历史，亏光了所有是最后的止损结局。以非人性的兽的方式。电影里正面增加了国军的局部抵抗，更本原地接近了历史，看了一些网络上的文章，才知道最后的绵羊式的沉默其实是没有选择的选择。一只绵羊和一万只绵羊一样，这是人性使然，不能苛责什么。换作是我们，或许也是同样的命运。电影的海报有句“我们一直在抵抗，我们还活着”，这或许便是尊严之光，那种作为生命个体的。明知道无望，还坚持的。日本人的屠城是兽行，愤怒是必要的，但70年过去了，我们还是习惯以弱者的思维思考这段历史。耻辱当然需要铭记，但不是天天以愤青的名义不高兴，伤脾伤肝。
看了一个对陆川的访谈材料，里边看到30万死难者中，能找到名字的大概不到3个，这是怎么样的一种悲哀。美国的纪念碑大多是具体的一个个名字，靖国神社这种鬼子的招魂处也都算是一种归属。以往种种，由于意识形态的问题
我是一个极少看电影的人
我一年进两次影院还都是别人请客
所以我买“南京南京”的票的时候，售票员和我讲只剩下前三排的位子，我还问人家什么意思，前三排价格不一样还是怎么着
人家售票员很耐心的和我讲，这部片子坐前三排会很晕，并且强调说尤其是这部片子，请我考虑
来都来了，看个电影能晕成什么样，买！
结果电影开始十分钟我就开始晕并且胸闷恶心，我始终找不到一个舒服的坐姿，东方新天地影城的椅子很烂，我的头半仰着，颈椎没有依靠非常不适
电影里手持摄像机晃得那个晕，中途我不得不望望地板望望墙壁，让自己稍作喘息
片儿里也有大量特写和虚焦变焦，人群的大场面控制的很洗练
片中一些镜头相当唯美
比如教堂里光线尘埃中轻轻举起的女人的手
片子没有色彩，情节涣散，压抑沉闷，所有人在片子中像个蚂蚁，没有掌控力，死亡发生频繁而无穷尽。
我不知道这片子到底要表达什么，他到底要说什么。中国人的不屈和反抗鲜有看到，我想我大概是受爱国主义教育受多了，是的我下午刚刚参加完五四纪念的青年座谈会
不知道网上为什么会有那么多的热评。
不知道校内上为什么也会有男生说看得落泪。
看了预告片，我很期待，因为去过大屠杀纪念馆，那种惨烈是无法形容的，我以为《南京！南京！》会让历史再现，会让这一代的年轻人重新体会在这样的和平年代无法体会的悲恸和血腥，会让我们切身体会到那种无助，愤怒或者临死时无法反抗的麻木。体会到曾经在这片土地上曾经的阴霾密布，永无天日。。
可是《南京》没有。
或许有，可是并不完全。
以一个“人性化”的日本士兵的角度看这一段历史，仿佛所有的杀戮，所有的抢夺，所有的奸淫掳掠都是有理由的，因为他们真的好幸苦。
是啊，为了“解放”中国，多幸苦啊！
千里迢迢来到这个陌生的土地，周围的人们哭喊着说着他们听不懂的话，遥远的征途，没有好酒好菜，到处都是硝烟和战火，他们的战友被留下的“支那兵”打死，他们洗澡只能在海边用冷水洗，他们饥渴，但是慰安妇却不够多，他们寥寥可数的几个日本士兵被广场内那么多手无寸铁的群众围着，本来只是为了警示，可是“一不小心”，是啊
真正的勇气，是在灾难来临时挺身而出，而不是在和平安宁的岁月里道德绑架。
面对灾难时选择逃亡的人不是懦夫，但选择留下来帮助其他人的人，一定是最富有勇气的。
在二战时就有这么一群勇敢的人：奥斯卡·辛德勒、威尔姆·欧森菲德（《钢琴家》中救了主角的德国军官）、魏特琳（华群）、何凤山、杉原千亩、拉乌尔·瓦伦贝格、约翰·马吉、贝德士、辛德贝格、卡尔·京特、寂然法师、罗伯特·威尔逊、刘易斯·史迈士、韩湘琳……以及约翰·拉贝。
因为张纯如和邵子平博士的努力
《南京！南京！》最后只能躺下来
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