我不认为这就是一部烂片。
7月末我和朋友在电影院里看完这部作品，我掉了两次眼泪企图不被她看到，她在某一时间递给我一张面巾纸的时候我突然觉得，原来她也在哭。
哭泣是脆弱的宣泄，我们两个都在彼时有过感情的小迷惘，抱头痛哭是不合时宜的，能做的只有借个途径，来一次假惺惺的感动。
我知道我们哭的原因，起码这部影片让我们相信这世界上还有爱的，还有爱可以继续那么多年，还有爱可以落叶归根收得善终。尽管这爱叫做亲情。
爱情波折之后，才来得及停下脚步，去拥抱身边白发苍苍的父母，才来得及压抑心痛，去满心欢喜的求安慰于亲情，才来得及嘴角含笑，去细细挑选送给父母的礼物，才来得及扪心自问，有哪种爱才可以有始有终。
在电影演到张静初不愿意堕胎只是因为她懂得生命的价值的时候，我觉得它起码可以告诉我，的确是这样，我们不能让一个生命因为暂时的欢乐而来，又要因为暂时的痛苦而走。
在电影演到徐帆面无表情的拒绝邻居的示爱，拒绝儿子给她的安慰，拒绝搬家，我知道，心里的负罪感会让人无处可逃，念念不忘。唯一能解除这种感受的
我宁愿看一百遍记录片也不要看这种举着人性招牌的商业片。
每个人都在跟我说，你看了么，我哭了，全场都哭作一片了。关于这篇电影的报道总是与眼泪紧密联系。
我不喜欢为了哭而哭，目的性太强的触碰。
冯导演说：我钟情人性中最柔软的。所以就理所当然的用宏大的场景，物质和技术去堆积。或者他是希望用商业的形式去记录一场灾难，去记录那场灾难里面的人和情绪，但却忽视了人性的柔软之外，还有不能触碰的脆弱。
汶川大地震之后，有个从四川回来的朋友跟我说：治愈伤痛最好的办法，是静待结痂。那些记者三天两头去采访，只会让这些孩子的恢复更慢。
冯导演对于某位记者的二次伤害之说愤愤然，直呼没有人性。我只能说，其实你不懂她的心。当然，我也实在不懂冯导的心。
有人说大地震使得冯导离大师的距离更近了，我只能说，冯导离值得尊重更远了。
其实后来我又一想，事件的起始是“政府决定投拍一部纪念唐山大地震的影片”，即使没有冯导，也或者还有张导陈导。只是，做这样的决定，本人驽钝，实在想不出意义。历史是会自己说话的
作为一个相当敏感于生活的人，却不知道为什么向来不喜欢这种伦理片子，只是当R说这片子太感人了应该禁播的时候，我才意识到我应该看看这片子。
得诚实地说我看的时候哭得稀里哗啦的。估计用掉了半卷儿的卫生纸。是当看到小方登没有获得西红柿的眼神的时候，是当听到她母亲说“救弟弟”她的眼泪狠狠砸下来的时候，是当她在孤儿群中低着头的时候。
想起一个词，Abandon。这是四级词汇书的第一个词，六级词汇书的第一个词，考研词汇书的第一个词，托福词汇书的第一个词。可是它的意思却是：抛弃。
抛弃。有人说，作为这些词汇书的第一个词，意味着我们抛弃了过去的低级阶段，终于走向了中高级英语之路。真高兴啊。那高兴地去笑吧，去唱吧，去手舞足蹈吧！呵，在抛弃中成长，人生本来如此。
就像余华的小说《十八岁出门远行》告诉我们的，成长，并不是在呵护和关爱中进行的，成长的真相，是在欺骗和暴力中进行的，而抛弃，只是其诸多变体的一种。
两度被弃。一次是被母亲，一次是被情人。次数不多，可是却是生死关头的抉择，代表着亲情和爱情的背叛。
1970年代，苏联正处于勃列日涅夫治下最保守、最封闭、最僵化的凝滞时期，文化事业特别是电影业遭到了修正主义当局严苛的管制，如何通过审查便成为苏联导演们最为关心的事情，而必杀技则是在影片中加入催泪桥段并请到勃列日涅夫亲自过堂审看。勃氏这人，虽极权在握但感情外露哭点极低，稍加煽乎便会泪如雨下——一旦总书记挤出几滴浑浊的老泪，谁还敢让此片不通过？于是乎，“勃列日涅夫同志哭了”便成为斯时苏联导演们压箱底的速效救心丸。
《唐山大地震》看完就想起了这个典故，华谊兄弟的宣传策略相当对路，对此片主攻两大看点：一是号称撼天动地的特效场面，为此还拉来了IMAX垫背；二就是据称充斥在影片中的哭点。发哥替《孔子》站台时说“不哭不是人”，这回冯小钢炮则直接把不被《唐山大地震》感动的人与血洗幼儿园的连环杀人犯做了类比——当然，电影处于宣传期，相关主创就好比野兽处于发情期，没事找抽才能上新闻头条，电影就是一锤子买卖，吸引眼球是当下第一要务。
哭了吗？估计砍幼儿园的家伙也会看哭，这是人之常情，孟亚圣说人有五心
哭中有笑，笑中有泪，汹涌的感情在爱恨中跌宕起伏。
开初以为《唐》会是类似《2012》的灾难片大作，以国内顶级商业导演冯小刚执导，会为国产大片写出一个新的里程碑。所以，作为一个灾难片超级爱好者，我十分期待。
电影开始不过10分钟就开始震了，我就反应到《唐》肯定不是一部一般意义上的灾难片了。老实讲，大地震的场面十分山寨，画面效果很动画，难道这就是冯导万众期待的作品？可幸，冯小刚很少让我们失望，好戏还在后头，只是重点变成了彻头彻尾的社会伦理片。
经历天灾磨砺的角色们演绎了一生真爱的一幕又一幕。诚然，“没了，才真的知道什么是没了”，一句话道出了生活的精粹。
观影《唐》的过程中，最大的感受仍然是冯导的喜剧天赋。如此沉重的题材在他手上通过几个精心设计的场景，由演员几个轻微的表情和简单的对白居然可以产生出强烈的爆笑冲动。悲中喜，喜中悲，悲喜中充满大情大爱。眼泪未留完之际突转笑声，原来是一种很新鲜的观影感受。
最后讲讲演员，这又是一个出色演员之间的大较量
《唐山大地震》：一脸“爷”相
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