张学友对未来充满希望，“这一天我看不到，你们也会看到。”说完就被一枪毙命了。
任达华是清廷的将军，被冠以叛军的罪名躲在香港。他支持革命，愿望是保护好孙中山，然后和女儿回到天津过安稳的生活。但是他死了。
巴特尔很强调自己的姓名，别人叫他“臭豆腐”，他在生死关头说：请叫我王复明。他是个出逃的少林武僧，还盼着保护完孙中山就参加谢霆锋的婚礼，还要回少林，但是他死了。他被假扮成农妇人捅一刀的那段让我想起了皇阿玛被卖茶叶蛋的农妇捅刀子的片段。
春哥很嫩地出现了，有哭戏、有打戏，她的父亲被清廷的杀手杀死了。她的愿望是为父亲报仇，然后带着父亲的骨灰回天津过安稳的生活。但是她死了。
谢霆锋真的很有民工相，他爱上一个瘸腿的姑娘，满心欢喜地看着王学圻为他提亲，盼着保护完孙中山就举行婚礼，和那姑娘幸福地生活在一起。他的老爷还许愿给他找个先生教他识字。他对未来充满希望。但是他死了。
甄子丹很帅，连逃跑都那么帅。他是个给钱就干活的人，干了不少对不起革命的事。范冰冰是他的爱人，跟了他八年
清末民初是个英雄辈出的年代，捐躯赴国难的能人志士不可枚举。革命难免要历经苦痛，流血牺牲更是不可避免。林觉民的《与妻书》曾打动很多人， “不幸而生今日中国”的诀别道出了满腔无奈，然而他说过死无余憾，放不下的只是所爱之人。革命者若有志向高远，确实不足奇。更有儿女情长，那真是难能可贵。《十月围城》恰好兼而有之，形成了剧烈的情感冲撞。
阴云密布的时代背景，百年前的香港街区风貌，影片用革命党的活动带出了主线故事，刺杀与保镖。任务说起来“很简单”，孙中山有要事来香港，一帮人实施保护行动，让他顺利离开。到了后来，每一分一秒都牵动人物安危，每往前走一步都意味着有人要付出生命——可能就是个早晚问题。因为这电影可不像昆汀那样架空历史，所以孙中山不能死也不会死。反过来一想，事实就很残酷了。
《十月围城》是讲牺牲，不同之处在于是小人物和无名无姓者的牺牲。他们人数众多，名字无法一一铭刻。影片用字幕交代了几个主线人物的姓名籍贯和生卒年份，大有为无名者立碑正名的意思，背后声音就是“请不要忘记我们”
港人想象的革命故事到底不同。《十月围城》分明是说书人口中的传奇，一群小人物为情为义慨然献身，这样的故事在民间早流传了千年，抛去孙中山和革命又何妨，照样站得稳。既然大舞台属于这些小人物，真正的革命者自然得退居幕后，要么如杨衢云早早被暴头，要么如孙中山始终藏头匿尾，要么如陈少白被半道截走。不少观众吃惊陈少白的大难不死，他当然不能死，他死了，谁来将这段市井传奇演绎成保卫伟大领袖的现代革命叙事呢？
翻一遍中学课本里的中国现当代史，通常会让人产生一个错觉，开天辟地，开天辟地，原来是开会辟天地。会议似乎是革命史中当仁不让的主角。然而历史证明，那些真把开会及会议精神当回事的人物都too simple，too naïve了，没几个落得好下场。《十月围城》里的那场会真得很重要吗？我对此有些怀疑。
1905年，所谓的革命队伍尚鱼目混杂，组织涣散，即便孙中山有什么全盘计划，也不具备多高的执行性。更何况孙中山在袁世凯这样老辣的行政官僚眼中就是门“大炮”而已（唐德刚《袁氏当国》里说的八卦），满脑子理想抱负，却匮乏实践经验
前一段看《死神来了》，专门研究人是怎么奇怪地死亡的片子，毫无疑问，1906年十月的那一天，死神穿着斗篷，带着镰刀，和孙文一起在香港码头登陆，美国一部电影曾调侃地总结过电影里一些不能说的禁语，如“我马上就回来”，事实上，他准是永远也回不来了，所以，谢霆锋说出“我过两天就提亲”的时候，他就正中了编剧的圈套，编剧才是最大的刽子手，正是他帮助杀人犯克服了一个一个不可能的难题。
如果这个片从阎孝国的角度来拍是怎样的效果，估计也是一特励志的片，如果清朝没有被推翻，梁启超成功了，君主立宪了，皇族架空了，成一流动雕塑了，定格成英国皇室一样对着人群做挥手状；中国强大了，wto了，中国特色了，清廷估计会拍一个阎孝国千里追杀叛贼的故事，一代反恐名将，横刀立马，以披头士的造型和70码的速度穿行闹市，笑傲江湖，见魔杀魔，遇兽灭兽，精忠报国，可歌可泣。
然而历史不能假设，阎孝国终于挡不住八大英雄的夹击，19世纪初期的中国可以说是真实版的魔兽世界，是时，中国大陆横行着魔族，兽族和人族，互相残杀
本来不想写《十月围城》的影评了，但很不幸地看了许多枪手以及无良影评人的稿子，于是觉得有写一写的必要了。在这里我先阐明自己的观点，此片并不好，这个结论不是通过与什么《三枪》《阿凡达》《刺陵》等片的比较中得出的，而是就影片本身而言，这样也许会得罪一些人，但我还是坚持自己的看法。
首先，我们不能因为一部影片中有许多明星就称它为好片，其次，我们也不能因为它的票房尚可而就称它为一部佳作，最后，对于这样一部在浮躁的中国电影黄金时代初期被关心电影的人所期待的具有诚意，强心针效果的影片，我们不能简单地以敛金性来判定它的水准。
在放映前期的电影宣传中，《十月围城》主要侧重两个卖点，第一是明星很多，第二是六十分钟不间歇的精彩打斗场面。如果单纯以票房来衡量，这两个卖点都起到了相当重要的作用，也获得回报，但如果以电影本身来说，这两点恰恰是影片的最大硬伤。
在这里，我需要再次强调一下，本人所要评价的宗旨不涉及到电影是否有什么内涵，《十月围城》是一部商业大片，这一点是确定无疑的。那么，就商业片本身而言，它的制作
很少为一部电影起个大早，尤其是在休眠期。早晨坐在电影院里的感觉很梦幻，就仿佛回到校园里，早晨上课拉片的情形，那进入状态的过程本来就是隆重的。而何况，是这么严肃的一个题材。
说实话，昨天晚上看的那篇关于陈德森十年做十月围城的帖子，对于今天早晨的催泪起到很大作用。脑子里的十年，和眼前的十月围城，就仿佛交叉剪辑一般，交错一下，叠画一下。陈德森就仿佛哭诉自己十年愤懑一样，在电影里稀里哗啦一片抒情。就这点而言，十月围城有点和花木兰相似的问题，节奏感差点，持续性的悲壮，持续性的催泪。容易投入的观众，估计在看这俩片的过程中都不会有什么舒服的感受，哭啊哭。媒体观影团也没例外，抽泣声隐隐若现。
但十月围城在硬功上很扎实。整个故事就是发生在几天里的事，大结构很简单很规矩，最容易出戏。文戏好，群戏好（群戏里每个人都好，人和人配的也好），台词无硬伤，打戏也很纯熟。片子里有刘伟强的影子，也有陈可辛的影子，陈德森的我没看出来（因为我对这导演路子不熟），但这几个路子融合的好。不想细细分析及评价，只想说
“十月围城”巴特尔新作，画皮不画心——中国大片导演们，你们何时能够从商业利益的盲目追逐中醒来？
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