这一部彻底摆脱了我前两部电影的范儿，真正体现了这个影片的重点“用iPhone拍摄”。
不附加夸张的附件，滤镜，镜头组，只用机身自带的镜头创作这样一部影片，这才回归了这个影像想展示的本质。
这次对iPhone的个性化利用是最可说的，从固定在轮胎、后视镜上，包括手持的光学稳定。我们看到了iPhone带来了完全不同的视觉体验，而这甚至是庞大的专业摄影机都做不到的，我看到了“用iPhone拍摄”的特殊之处和不可代替的优势。
反观前两部电影，一个桶，三分钟，都更像是把iPhone当作摄影机来使用
天下的父母、都希望自己的女儿可以嫁个好人家，下半辈子过得轻松快乐。很现实，却也不假，细想，爱情有时候顺畅确实是建立在面包之上。父母希望儿女幸福也是他们最简单的企盼，何错之有？只是年少的我们不懂事、叛逆，爱了谁就是谁，也不懂那到底是不是真爱，无法考虑生活的方方面面，无法认清社会的现实。
现在的我，已经过了那个唯爱情最大的年纪了。我学着去理解父母，但也不是我任由父母指导自己的人生，我还是一个拥有主见的独立人格。我不想去忤逆他们的意思
周迅出演的微电影《女儿》，戳中了多少做母亲的心？又戳中了多少女儿的心？现在为人母，曾经也是为人女儿，角色的转换，让我们重新理解母亲与女儿的含义。
剧中周迅扮演的是一个中年离异的女人，带着一个嗷嗷待哺的孩子，因家人的不理解，每天开出租车把女儿带在车上跟着四处奔波，这一路，看到了人间冷暖，看到了大千世界、千变万化。小小的女儿也在车里一天天长大，拿着望花筒望向出租车开过的每一个地方，那个万花筒看见的是色彩斑斓，没有我们成人世界的阴冷灰暗。
然而周迅也是妈妈的女儿
本片讲述了一个家庭三代人，两个母亲的故事。片中开头一小女儿的特写镜头开始，给人留下疑问，之后镜头转到周迅身上，同时以过去的镜头作解释事情起因。 在片中，小女儿作为一个小孩的形象，是作为妈妈的小帮手，同时，其天真的语言以及行为感染着观众，在小女儿的世界中，那个万花筒就是她眼中的世界。在万花筒所能看到的极小的视线之中，所见都为美好事物。 而作为成年人的周迅，则担负着社会的压力，一个人带着女儿开出租车。作为一个独立的女人形象，在片中一句话能很好的体现：“不是所有女人
“女儿”苹果11了，第一次讲中国故事
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