日本老电影《夜叉》唤起上个世纪八十年代的记忆。那时候,日本电影《追捕》《人性的证明》《野性的证明》《野猫岭》《莆田进行曲》等影片风行一时,高仓健、田中裕子等演员是少男少女们心中的偶像。这部《夜叉》男主修治(高倉健饰)还是一如既往的硬汉形象,不仅阳刚强健、不苟言笑、正气凛然,而且是讲义气、有骨气、敢担当、值得信赖的男子汉。无怪乎高仓健让当时的女性喜欢爱慕的如痴如狂,往往以这个形象作为择偶标准,恨不得有一个高仓健式的老公。女主萤子(田中裕子饰)是处于巅峰时期的田中裕子
第一次认真看高仓健的电影,第一次写影评,对于我这样一个南方人来说,影片中冬季渔村的大雪纷飞,灯塔下方巨大的防浪石、海边巨大浪花,随处阴冷的感觉,都是一种全新感官。一个小渔村因为来了一个漂亮女人打破了宁静,女人开了一家叫“萤”的酒馆,村里男人都被吸引而去,修治也不例外。女人带来的男人矢岛也带来一连串麻烦,这个就像是一个多米诺股牌效应,矢岛自己的麻烦,传染了萤子,传染了渔民,萤子又把麻烦带给修治,影片后期萤子对修治说“帅气的脸,男人味十足”,对于萤子来说
说起日本电影,总是如对日本国民性格一样有些难以索解的暧昧不明,他们有小津这样在题材风格上冲淡已极的东方大师,也有黑泽明电影那样充满阳刚、决绝之气的惊世力作,绵延至今,是岩井俊二的细腻唯美和北野武的暴力美学,东瀛传统的仪式之美和暴戾之气都走到了极端,阴柔、刚烈均透出一股子诡谲的冷气来,喜欢之余,心内总觉有些惴惴。
我是个比较懒惰的人,看电影只是就一部电影说自己的好恶,很少费力耗神把它与某个国家或流派联系起来,上面这些话,只是日本电影看多了,自然产生的一点感想而已。因为前些天又看了一部,降旗康男的《夜叉》,觉得非常之好,以为在某种程度上可以说对日本电影的两种风格作了一种中和,其中既可见我素来喜欢在银幕上重新关照的平凡人生,又充溢着阳刚中正乃至浪漫的侠义之风。
电影一开头,就是白雪皑皑的日本北方河岸渔村,修治开船送朋友的儿子英治去大阪求学。稚气未脱的少年眼神犹疑,对亲人家乡依依难舍,修治谆谆告诫,让他安心离家,学有所成,语气严厉中透出殷殷期许。少年转身向车站跑去,修治凝神望着他的背影
记不清这是第几次看了,我必须承认,不管自认为多么理智与思辩,每次看这部电影我都会情不自禁,唏嘘不已,深深陷入故事的迷网中。我想这也许就是电影最大的魅力吧。降旗康男和高仓健合作过多次,之前的“驿站”故事太过刻意;之后的“铁道员”演员的盛华不再。唯有这一次最好,从演员到摄影,从故事的铺陈到气氛的把握,甚至配乐,都恰到好处,我以为好的电影也不过如此了。它虽有着娱乐市场的企图,但格调是高级的;没有哗众取宠也不正襟危坐,讲的是情与义,情绪上的含蓄与气质上的隐忍让意境悠长。
【夜叉】电影能如此,亦是最好
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