2022CIFF# 本届影节第二场，紧接着老洪。上文说道二十分钟的间隙我还要赶到旁边whole foods去吃个盒饭再回来。。。我的时间管理能力真的是没救了。。。。。风卷残云的吃完（不过有一说一whole foods的盒饭真的还是蛮好吃啊对于我来说，。。。选择也蛮多的）。但赶回去还是迟了几分钟，而且更可怕的是，这场实在太火人太多了，这就是是枝裕和+宋康昊的号召力吗。我入场的时候看到密密麻麻已经坐满了，只剩下第一排的座位。是的，连着两场，我又坐到第一排了。。。。。。。这个厅貌似更大，第一排的效果更差
在路上，风景就是心情……
这个故事并不难懂，甚至还有点枯燥，倒是人物间的触碰别有深意。当然，法律和个性，放大的永远是后者，这也是现实群众迫切渴求的艺术表达，谁又不想被温暖一把呢？
有时我会简单的假设，去掉警察的追捕、女主的杀人，单就围绕孩子的幸福加上那一点自私的利欲，会不会和谐很多？至少他们五个生活在一起的画面，还是很有可能的，又或者导演只是更为细腻的增加痛楚罢了。
仔细想来，秀珍的身份，对社会的反思有加强作用，对于那些没有能力照顾却又以违法的行为交易孩子的父母
比印象中的韩国电影少商业化。不是冲突、爆点、鲜血迸溅类的。按照一般的逻辑。会有杀人场景。悬念设置。之类的。这个像是刻意避开了这些。回忆起来。甚至镜头都没有急促的。
但是。并不无趣。
两个人在日落后码头聊天。深海般的场景。在韩国电影也是少见的。最后发现是日本导演。这就合理了起来。
这不是一部要给人三观进行指导的电影。掮客并不是一个“好”的人。某种角度来说，可以被骂为这个职业在“洗白”。不过，电影一定需要给人正确引导吗？电影一定要引导吗？
个体在环境的限制下做选择
虽然不耽误我看哭，但确实缺少了一丝灵魂---真实。
杀了人还遗弃孩子的母亲，是被逼无奈，造成今天的局面，是因为童年不幸；倒卖孩子的人贩子们还保有良心，干这个也是生活所迫，之所以造成今天的局面，也是因为童年不幸；被老公出轨的“大哥的女人”，还保有良心，想要抚养这个私生子；追查案件的警察，保有良心，杀人犯就在眼前也不逮捕，要等着给孩子找个“完美”的收养家庭；最后遇到的那个买娃家庭，那更是善良人中的佼佼者。所有善良的人都齐聚在一起，就像是生活中的混得还不错的普通人
是枝裕和书写的困境
在我的观影经验中，我无保留地认同于是枝裕和，这并不是因为我们持有的具体的政治立场有多么契和，而是因为我们共同抱有的对底层人群的态度：在是枝裕和的电影中，他一直坚持着对底层人、对在现代评价标准下的弱势者与失败者的关注，并且在此基础上给予弱势者以道德与人性的高度。在这一层面上来说，我认同于他。他的电影总是在书写着底层人（通常是犯了某种罪的底层人）所面临的“法治社会”的指控以及“正规（或曰主流）社会”的排斥
是枝裕和的掮客，本来好奇为何宋康昊拿了戛纳影帝，本片却口碑不行，而且这是是枝裕和啊，拍出无人知晓海街日记步履不停如父如子小偷家族的是枝裕和，我很喜欢的清新细腻温情的是枝裕和。
看完本片，如鲠在喉。美化人口贩卖令人诧异愤怒；借女主之口暗戳戳呼应限制堕胎权，令本该是高潮一幕的“感谢出生”变味；IU担纲如此复杂容易出彩的角色却演技拉垮，极大削弱了戏剧张力和感染力；水土不服风格不搭，没能拍出韩国风土文化中很是枝裕和很唯美细腻的那一面。
动人的只是寥寥几个镜头，洗车戏水，摩天轮上交心。
《掮客》善良的坏人们，飞向远方的星星
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