这部对于《异形》及《普罗米修斯》爱好者来说的“有生之年系列”,没有超脱于其他科幻美剧的视觉奇观,也没有独属于雷公以往引以为傲的视听美学,有的只是无神论与有神论之间的信仰撕扯,和人类身处泛哲学体系环境下的困兽犹斗。当然,就作者论的角度来说,应该还有些许雷公对于人类或将宗教工具理性化的担忧。那些自以为谙熟世间生存法则的成人、被沦为集权控制手段的“索尔神”所洗脑的孩童,都是雷公眼里难以认同,但许会是迈向未来高阶科技世界的人类思想形态。从这个角度看待这部剧
当一部影视作品以这种方式来呈现给众人时
我们可以毫无疑问的确定:这是雷德利斯科特的作品
不管是异形还是现在的异星灾变,两性关系作为符号化的画面越来越多,母性符号成为主导的情况更是显而易见。
扭曲的躯体,躯壳内充满白色液体的人造人,似乎是机械般地,充满仪式感的性交场合。
这种独特的艺术风格,正是雷德利斯科特作为各大商业片导演中最具个人艺术色彩的一位。
雷导真的是太喜欢探究机器人,人,自然之间的变态关系了
【异星灾变 第一季】目前看,无神论带来了飞天鳗
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